عندما اختارت الفنانة تور فالكون القمر كموضوع للتحقيق، لم يكن بوسعها أن تتنبأ بأن التساؤل العاطل عن مراحل القمر سيستغرق أربع سنوات تقضيها واقفة في الحقول المظلمة المحيطة بمنزلها في نورفولك في جميع الظروف الجوية والمواسم والحالات المزاجية، وهي تحاول التقاط صورة لكاهنة السماء الليلية.
كان المشروع في بداياته عبارة عن جزء من الهوس، وجزء من الهذيان، وكان أيضًا جزءًا من مطاردة أوز بري. بدا أن القمر يحبط جهودها عمدًا: يرتفع في ساعات غريبة، ويغرق دون سابق إنذار، أو يتحرك بسرعة كبيرة بحيث يبدو أن لونه ووجهه قد تغير في الثواني بين كل ضربة طباشير على الورق.
في تلك المحاولات الأولى، كان الإحباط في كثير من الأحيان يعادل النشوة. تكشف مذكراتها عن استيائها: “الساعة 18.00. لا يوجد قمر، والبرد شديد. حائرة. غاضبة. أقفز بين النجوم”. و: “أجلس في المرج، في الظلام، لا أفعل شيئًا، أشعر بالسخرية، أشعر بالبرد”. (البرودة هي موضوع متكرر). بعد محاولة أخرى: “لماذا اعتقدت أن هذه فكرة جيدة؟ أنا أشعر بالبرد. الرسومات تذهب إلى سلة المهملات”. بدأت تقضي الكثير من الوقت في صحبة الخفافيش.
وبينما كانت تتعلم كيف ترى في الظلام، وتتحسس ألوان الطباشير من خلال شكلها، مما يسمح لبصرها بالتكيف، بدأ القمر يكشف عن نفسه ببطء لعين فالكون. كما تحسنت حالتها أيضًا. فبعد ليلة واحدة قضتها القرفصاء على الأرض، وتمايل رأسها لرسم زخات شهب البرشاويات، صنع لها زوجها سريرًا متحركًا لمراقبة القمر. كان السرير عبارة عن مرتبة موضوعة على منصة خشبية، مثبتة بعجلات عربة ومقابض لدفعها عبر الحقول، وكان السرير يعني أن فالكون يمكنها دراسة القمر والرسم براحة.
يمكن رؤية النتائج في المعرض قمر البنجر السكريفي الأسبوع المقبل، سيُفتتح معرض أبوت وهولدر في بلومزبري بلندن. وفي بعض رسوماتها، يبدو ضوء القمر وكأنه ينتشر في الظلام المحيط، في موجات أوبالينية. وفي رسومات أخرى، يتدفق عبر الأشجار الظلية. والقمر، على نحو مماثل، عبارة عن طبقة من السطوع، تحدد التلال السوداء، أو هلال شاحب يزين سطح النهر.
إنها صورة حميمة. يبرز قمر فالكون من المراعي المحيطة بمنزلها في نورفولك الذي عاشت فيه لمدة 30 عامًا، ويضيء من خلال أشجار الرماد والبلوط في حقولها التي أعيد توطينها، ويتدلى فوق برك المحاجر حيث يمارس زوجها رياضة التجديف بالكاياك أحيانًا، حيث تزين أسطحها المسطحة بالطحالب الخضراء.
تقول فالكون بصوتها الناعم ورشيقتها وهي تقف في المطبخ الوردي في مزرعتها المبنية من الحجر الصوان والطوب في يوم دافئ من شهر سبتمبر: “أحيانًا يكون هذا باردًا ومنعزلاً، كعلامة على الوقت – مجرد صخرة تدور حولنا. وفي أحيان أخرى يكون رومانسيًا للغاية”. تتذكر أنه بعد وفاة شقيقها، “خرجت ونظرت إلى الأعلى؛ كانت هناك هالة من 22 درجة حول القمر. كانت تغطي السماء بأكملها”.
بعد تخرجها من مدرسة نورويتش للفنون، كرست فالكون نفسها لتربية ثلاثة أطفال مع زوجها أندرو، وهو حراجي. وعندما كبر الأطفال وتركوا المنزل، بدأت في ممارسة الفن بجدية. وكان موضوع معرضها الأول هو عام من المشي ورسم طريق بيدارس في نورفولك. وكتبت في النص المصاحب: “لقد بناه الرومان قبل 2000 عام، وهو عبارة عن خط مستقيم من لا مكان إلى لا مكان”. تذكرنا رسومات فالكون المشبعة بالألوان بأعمال جون ناش أو إريك رافيليوس.
وعلى نحو مماثل، كانت “أنهار نورفولك” رحلة استكشافية، حيث شرعت في تتبع 38 “نهرًا وجداول وخنادق وجداول”، ورسمتها على مدار أربع سنوات، من المنبع إلى المصب، وتصوير نهر يتدفق منه الرغوة والجمال المنعكس لسهل غارق. وكانت الطباشير هي الوسيلة المفضلة لديها دائمًا.
في جوانبها المشتركة من الإجهاد البدني، والنظر المكثف والشعور العميق بالمكان، كانت هذه المشاريع هي التي أعدت فالكون لسنوات من التحقيق في السماء الليلية. وعلى الرغم من ضخامة موضوعها وانشغالها، إلا أن دراستها تظل إنسانية في حجمها وإنسانية في أخلاقها. تكتب: “ببطء، أفهم أن القمر ليس موضوعًا بحد ذاته، وأنه جزء من كل شيء من حولي – الجدول، والضفادع، والبوم، والبعوض، وزهر الكستناء الحصاني”. إحدى ذكرياتها المفضلة هي ليلة ربيعية، “عندما سمعت ضفدعًا صغيرًا بالقرب من قدمي، يغني”.
تقول: “المناظر الطبيعية هي دائمًا ما يثير اهتمامي. لقد شعرت أن هذا المشروع مثير مثل استكشاف بلد أجنبي. كان تعلم كيفية الرسم والنظر والاستماع والتحرك في الظلام ومتابعة القمر والنجوم أمرًا مذهلاً. لقد أصبح الأمر أكثر جاذبية أو ارتباكًا بسبب حقيقة أنني كنت في المنزل. أعتقد أن هذا هو ذلك الشيء الغريب من عجائب كل ليلة التي تقع تحت أنفك مباشرة”.
يعكس عنوان معرضها هذه الفكرة. تقول: “قمر الذئب وقمر الحفش هما اسمان أمريكيان أصليان لوصف القمر في مشهد معين ووقت معين من العام. أردت أن أصف الجزء الذي أعيش فيه من نورفولك. قمر البنجر السكري هو قمر نوفمبر، لأن هذا الشهر في منطقتي يدور حول حصاد البنجر السكري واصطدام الشاحنات طوال اليوم”.
إن عنوانها يجسد نهجاً غير عاطفي تجاه هذا الموضوع الأكثر عاطفية. لقد خلد الفنانون ذكرى القمر منذ زمن بعيد. وتمتد رمزيته عبر الثقافات والقرون، فتدل على كل شيء من الخصوبة والخلود إلى السحر. إن هيمنته على الزمن والمد والجزر معروفة، ولكن ربما لا يفهمها بالكامل أغلبنا الذين يعيشون تحته. إنه في الغالب يتجاهله الناس.
لكن هذه الجودة التي لا يتم مشاهدتها هي التي تجذب الفنانين. في هذا الشهر، تشكل الساعات بين الغسق والفجر أيضًا موضوعًا لمعرض غرفة في المنزل في Château La Coste، في بروفانس. تحت إشراف مارغو بليسي، تمت دعوة 15 فنانًا ناشئًا لإنتاج عمل يحكي قصة ليلة واحدة بلا نوم.
ولكن في هذا العصر، يبدو أن اختيار المرأة لقضاء لياليها في الخارج، وحدها في الظلام، حتى في منتصف اللا مكان، يمثل طريقة جذرية لصنع الفن. هل كانت فالكون خائفة على الإطلاق؟ تعترض. “موز [my lurcher] “إنها معي دائمًا، ولا يوجد أحد حولها”. مرة واحدة فقط، عندما اجتاح ضوء الشعلة الحقل، وخوفًا من بندقية الصياد، تراجعت إلى الداخل.
كل هذا مفصل في مذكرات فالكون الرائعة. عن حيوان ابن عرس ميت، وجدته في أحد أيام القمر المكتمل، تقول: “أولاً جاءت القوارض الخضراء، ثم خيول عربة الشيطان وخنافس الدفن. كانت العيون أول شيء واضح يختفي. ثم بدأ خلع الملابس: فجأة انتشرت حلقة من الشعر بالتساوي حولها. في اليوم التالي، كان من الممكن سماع صوت العض”. انطباعاتها بحجم البطاقة البريدية للقمر مُرفقة بأوصاف تشبه الهايكو في رنينها المضغوط. “26 سبتمبر 2021. 21.00 أحدب آخذ في التناقص. يرتفع شمال شرقي. غامض على الحافة الأمامية. كبير، ناضج ومشرق. دافئ، ندى. بومة بنية اللون”.
الآن يبدو الرسم في النهار مملًا وخطيرًا: “أين التحدي؟” حتى الآن، لا يزال الظلام يثيرها. تكتب: “في ضوء النهار، أشعر بوجود مساحة حولي. أحب أن أتخيل أنني مخلوق مستقل قوي، ولكن في الليل، يغزو الظلام تلك المساحة، ويصطدم بي ويتجاوز ما كنت أعتقد أنه حدودي. إنه أمر مريح للغاية وأشعر بالحياة الجامحة”.
“قمر البنجر السكري: دراسة فنية للسماء” في معرض أبوت وهولدرلندن، من 19 سبتمبر إلى 19 أكتوبر
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع @ft_houseandhome على الانستجرام