احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
في مثل هذا الوقت من العام الماضي، حضر سيمون راتل حفل بي بي سي برومز لتوديع أوركسترا لندن السيمفونية في آخر حفل له في لندن كمدير موسيقي. وفي هذا الصيف، عاد مع أوركسترا جديدة، أوركسترا راديو بافاريا السيمفونية، في أول زيارة لهما معًا لحفل برومز.
وقد طرحت أسباب مختلفة لرحيل راتل من المملكة المتحدة – خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي، والفشل في تأمين قاعة حفلات جديدة في لندن، والشكوك حول التزام الحكومة بالفنون – ولكن في المناخ الحالي فإن الاستعانة بأوركسترا ألمانية ذات موارد وفيرة يبدو حتما وكأنه صفقة ذكية.
كانت هاتان الحفلتان رائعتين من جميع النواحي تقريبًا. فقد قدمت أوركسترا راديو بافاريا السيمفونية أعمالاً فردية جيدة ومهارة جماعية، ولكنها لم تتمتع بجودة الصوت المميزة التي تمتع بها أوركسترا راتل السابقتان في برلين ولندن. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك في الحفل الأول ما يكفي من الدقة والتناغم الجماعي لإزالة بريق العزف.
افتتحت زيارتهم التي استمرت يومين بحفل Prom 61 بطريقة مذهلة مع أول عرض في المملكة المتحدة لعمل توماس أديس الجديد الذي يستغرق 20 دقيقة طبقة المياه الجوفية. امتلأ المسرح بأوركسترا ضخمة، بما في ذلك ستة عازفين للإيقاع يعزفون على أشياء مطلوبة مثل قضبان السقالات والسوط و”الخشخشات” (إشارة إلى القائد الذي جلب اللجنة؟).
هناك مؤلفون موسيقيون آخرون بدأوا من هنا، لكن قلة منهم يستطيعون أن يضاهوا سلطة آديس. طبقة المياه الجوفية يقدم Adès باستمرار أفكارًا تجذب الانتباه، إما في انسجامها أو في قدرتها على استحضار صور مجردة قوية في العقل، وهذا ما يميز Adès.
يبدو أن الموسيقى تخترق طبقات الأرض، وتغوص في أعماق الظلام الخالي من الهواء، قبل أن تطلق تدفقًا من الحمم البركانية من الأصوات الساخنة للغاية. مثل جون آدامز نوبة في وقت سابق من هذا العام – بطول مماثل، ومهارة أوركسترالية مماثلة – يتمنى المرء أن طبقة المياه الجوفية كان جزءًا من عمل أكبر، ربما سيمفونية. بعد الأداء، قدم راتل إلى أديس الميدالية الذهبية للجمعية الفيلهارمونية الملكية.
تبع ذلك السيمفونية الرابعة لبروكنر، وهي آخر تكريمات البرومز في الذكرى المئوية الثانية لميلاد المؤلف الموسيقي، بعد مرور 200 عام على ميلاده. كانت هذه السيمفونية سريعة التغير في المزاج، وقد فقدت عظمتها في هذا الأداء الملح في كثير من الأحيان، لكنها اكتسبت تنوعًا وجاذبية. وقد عزف راتل السيمفونية في إصدار حديث من النوتة الموسيقية، مع مراعاة بعض التغييرات غير المألوفة التي شعر بروكنر أنها جلبت أبعاد العمل إلى توازن أفضل.
كان العمل الوحيد في الحفل الموسيقي رقم 62 هو السيمفونية السادسة لمالر، والتي كانت بمثابة الدعامة الأساسية طوال مسيرة راتل. وبحلول هذا الوقت، لابد أنه يعرف هذه السيمفونية من الداخل والخارج، وقد تم سبر كل تفاصيل لوحة مالر التي تحتضن العالم من أجل التعبير عنها بأقصى قدر ممكن (كم عدد ساعات التدريب التي استغرقتها هذه السيمفونية؟).
في الأعمال الرومانسية الضخمة، كان راتل يميل دائمًا إلى استغلال كل لحظة على أكمل وجه، وأحيانًا على حساب الصورة الكبيرة، وكانت هناك بعض الوصلات المحرجة هنا، لكن الانطباع الساحق كان أداءً مليئًا بكل ما كان عليه أن يقوله. وبسرعات سريعة غالبًا، كان هناك نشوة في صنع الموسيقى، وإحساس مؤكد للحياة بأن كل دقيقة يجب أن تُعاش على أكمل وجه. ★★★★★
إلى 14 سبتمبر، bbc.co.uk/برومز
