في بداية مبهرة لموسم الخريف في باريس، ترحب مجموعة رائعة بمجموعة أخرى أسطورية: متحف جاكمار أندريه يفتح أبوابه من جديد، أكثر فخامة من أي وقت مضى بعد تجديده لمدة عام، لاستضافة روائع من معرض بورغيزيإنه لقاء مثير: متحفان فيلا تطورا من منازل خاصة وفن لهواة الجمع ذوي الرؤية الثاقبة، كل منهما يحتفظ بذوقه المميز.
كانت المجموعة الباريسية مليئة بالحنين إلى الماضي: فقد امتلأ قصرهما في شارع هوسمان بالصور والأشياء الثمينة من عصر النهضة إلى الروكوكو، وقد أنشأ المصرفي إدوارد أندريه من الإمبراطورية الثانية والرسامة نيلي جاكيمارت ملجأً ذهبيًا من التصنيع والاضطرابات في القرن التاسع عشر.
وعلى النقيض من ذلك، كانت مجموعة الكاردينال سيبيوني بورغيزي مبهرة للغاية في عصرها: ففي أوائل القرن السابع عشر، سعى إلى جمع أفضل الأعمال الفنية المعاصرة والحديثة لتزيين فيلته بينسيانا، “فيلا المسرات” التي أصبحت معرض بورغيزي في روما.
إن أبرز الأعمال المرسلة إلى باريس تحتفل بالنطاق الدرامي والجمالي والعاطفي الكامل لبورجيزي. فالسيدة الشقراء الهادئة واليقظة “سيدة وحيد القرن”، وهي إجابة رافائيل الغامضة على “الموناليزا”، تراقبنا من شرفة غرفتها. أما صورة برنيني الذاتية، بعينيها السوداوين اللامعتين، فتشتعل بالطموح المضطرب. أما “المسيح المجلود” لتيتيان، فهو عنيد ومغتصب وبطولي، ومستند إلى تمثال بلفيدير، ويظهر في ضوء خافت ليحدّق في جلاديه بنظرة تحد رهيبة.
يصور أنيبالي كاراتشي “شمشون في السلاسل” الضخم العضلي في لحظة من التوتر والعزم، على وشك التحرر، مضاءً بتوهج إلهي في سجنه المظلم. وتتحرك الأرض في “وعظ القديس يوحنا المعمدان” المائل والسلس لفيرونيز: تُظهر طبقات من وجهات النظر المتغيرة حول الشكل القطري القوي مستمعيه وهم يستجيبون، مندهشون، ومتحدون، ومفتونون، بألوان مختلفة.
كان كل هؤلاء الفنانين من الفنانين المفضلين لدى سيبيوني، الذي جمع مجموعته بقسوة بورجيزي الشهيرة. وقد حصل على اللوحة المذهلة التي افتتح بها المعرض، “الصبي مع سلة الفاكهة” لكارافاجيو، من خلال تدبير اتهامات جنائية ضد مالكها، الرسام وجامع التحف جوزيبي سيزاري، الذي تجنب السجن من خلال “التبرع” بأعماله لعائلة بورجيزي. إنها صورة دنيوية رائعة، حيث يحتضن الصبي المستهتر ذو الصدر المتعكر في لوحة كارافاجيو الخوخ المحمر، والرمان المتساقط، والتين السمين – الفواكه التي تم تصويرها، بواقعية شريرة تقريبًا، وهي تنضج أكثر من اللازم، وأوراقها الذابلة تدعو إلى الاستمتاع بمتع الحياة العابرة.
وتدور قصة مجموعة سكيبوني النادرة في حوار مع مغامرات أندريه وجاكمار، اللذين كانا قاسيين في طريقهما. فمن فيلا في ميرا في فينيتو عام 1893، قاما بسرقة وتفكيك لوحة تييبولو الجدارية الضخمة والخفيفة والواسعة “هنري الثالث أثناء الترحيب به في فيلا كونتاريني”، والتي تصور رجال البلاط وهم يحيون الملك الفرنسي في البندقية. وقد أعيد تجميع هذه اللوحة فوق الدرج الحلزوني المزدوج المصنوع من الرخام الأبيض والذهبي في حديقة جاكمار الشتوية المبهجة، وهي تمنح كل زائر اليوم شعوراً بالترحاب الملكي.
في غرفة الطعام التي يقطنان فيها ـ والتي أصبحت الآن مقهى المتحف ـ قام الزوجان بتركيب لوحة جدارية على السقف من أعمال الفنان تييبولو: حيث نرى متفرجين كوميديين، بعضهم ملثمون ويرتدون قبعات ومظلات، يتكئون على شرفات تصور مشاهد خداعة بصرية ليحدقوا فينا نحن الحشود، في الأسفل؛ والشخصية الرئيسية في هذه اللوحة هي قرد على وشك السقوط من الصورة إلى الفضاء الذي نتواجد فيه. وفي مختلف أنحاء المتحف نرى روحاً زخرفية تعود إلى القرن الثامن عشر ـ بوشيه، فراجونارد ـ تترأسها معارض مبطنة بالمخمل للوحات الفلورنسية والبندقية. وتزين الجوائز التي تعود إلى عصر النهضة التصميمات الداخلية الفخمة: حاملات الشموع المرحة التي تحمل اسم “سبيريتلي” لدوناتيلو، وتمثالاً برونزياً منحوتاً لبرنيني يمثل البابا المصلح الضعيف الحكيم غريغوري الخامس عشر، بعينين حادتين تحدق فينا وإلى الأبد.
والآن ينضم إلى غريغوري القادم من روما صورة برنيني الرخامية لسلفه بورغيزي، بولس الخامس، والتي تبدو صارمة، وحازمة، وتحدق في الفراغ من خلال عيون بلا حدقة، كما أنها مقنعة في التفاصيل الملموسة للجلد والقماش. وقد كلف سكيبوني بإنجاز هذه الصورة، حيث أدرك أهمية برنيني في سن المراهقة عندما نحت الوحش الأشعث الذي يطعم جوبيتر الرضيع، “الماعز أمالثيا”، الذي كان يزور باريس أيضًا. ومن المثير للإعجاب أن أمالثيا ترمز إلى وفرة كرم بورغيزي، الذي يبشر بعصر ذهبي روماني جديد.
كان سكيبيو، الذي كان ذكياً وذكياً، يرعى بسخاء الفنانين الباروكيين الأوائل الذين كانوا معاصرين له. وكانت النعمة في ظل التوتر هي السمة المميزة لاختياراته: لوحة “جوديث وهولوفرنيس” لجيوفاني باجليوني، والتي تصور جمال القاتلة المتعرج مقابل جسد ضحيتها الوحشي؛ ولوحة “موسى يكسر ألواح الشريعة” لغيدو ريني، والتي تصور إيماءات البطريرك الغاضبة التي تضاهيها سماء رمادية، وفمه المفتوح الصارخ أحمر كالدم مثل الرداء اللامع الذي يتلألأ بأناقة عبر الصورة.
ولكن سعي سكيبيوني للحصول على روائع القرن السادس عشر الأكثر تطوراً هو ما جعل المجموعة رائعة حقاً. فقد حصل من آل ميديشي على لوحة “فينوس وكيوبيدين” ذات اللون الوردي اللؤلؤي الرمادي لبريسيانينو، والتي تصور الإلهة بين اللحم والحجر، محاطة بتمثال في مكان ما وتتأمل انعكاسها في صدفة محارة، في إشارة إلى ولادتها في البحر، فضلاً عن لوحة “كيوبيد وسايكي” لجاكوب زوكي، وهي لوحة عارية مثيرة مزينة بالجواهر. وتحت إضاءة مصباح سايكي في داخل ستائر قرمزية، تمتلئ هذه اللوحة بالإشارات التاريخية: حيث يتكئ كيوبيد في وضع “إله النهر” لمايكل أنجلو؛ كما نقش على سرير العشاق شخصية من “ليلته”، والتي نُفذت لتزيين مقابر آل ميديشي.
وفي أروع غرفة في المعرض، وهي “الحب والعاطفة”، توجد واحدة من أقدم وأفضل نسخ لوحة “ليدا” المفقودة لليوناردو، والتي تظهر فيها امرأة عارية تحتضنها بجعة مجنحة، وتراقب توأميها الملائكيين وبيضة لم تفقس بعد مخبأة في العشب، ولوحة “فينوس تعصب عيني كيوبيد” لسكيبيون. وقد رسمت هذه اللوحة الغامضة المتأخرة بضربات سريعة فضفاضة تكسر الأشكال ولكنها تمزج عن بعد بين الملمس والأشكال والأرضية باللون الأحمر الذهبي المكثف. وتمسك فينوس بالشريط الأصفر حول رأس كيوبيد برفق، دون أن تشد عليه أو ترخيه، وربما كان هذا القيد استعارة للحب الزوجي الذي يوازن بين الحسية والنظام.
من بين المتع الأقل شهرة في هذه الغرفة نجد شخصية أخرى تدعى “ليدا”، بطلة مانييرست البدينة التي رسمها غيرلاندايو، والتي نراها من الخلف وهي تتلوى في اتجاهنا بلا يقين، منجذبة إلى البجعة الملحة الوقحة رغم حذرها.
روائع من بورغيزي تغوص بك هذه الرواية في عقلية روما البورغيزية المتميزة، وتعلمها الكلاسيكي والديني المتداخل، ولكن هناك لحظات تشعرك وكأنها في الوقت الحاضر تمامًا. في الافتتاحية، تجذبك “العشاء الأخير” النابض بالحياة والمتعدد الألوان لباسانو إلى وليمة من الشخصيات الخالدة، وحتى غير الموقرة: القديس يوحنا نائم على المائدة، والتلاميذ يتشاجرون بشكل عرضي، وقطة تتسلل، وكلب ملفوف بشكل مريح. إن التعبيرات والإيماءات في “مادونا وطفلها مع الطفل يوحنا المعمدان” لجوليو رومانو، والتي تدور أحداثها في غرفة نوم، حيوية وطبيعية لدرجة أن المشهد يستحضر أي أم شابة تتفاوض على مطالب طفلها الرضيع وطفلها الصغير، مع كلب أليف ينتظر بصبر.
يضم معرض الصور الضخم رجالاً شباباً يتمتعون بالجاذبية. فصورة أنطونيلو دا ميسينا تتميز بابتسامة دافئة ساخرة، وملامح منحوتة بقوة؛ وصورة بارميجيانينو شاب قلق صارم يرتدي ملابس سوداء؛ وأكثر الصور تأثيراً صورة لورينزو لوتو الأرمل ذو العينين السوداوين واللحية، الذي يرتدي خاتمي زواج، وهو يحمل جمجمة صغيرة، وتعبيره الكئيب يوحي بالاستبطان والغموض. ويمكنك أن تقابل أياً منهم الآن وأنت تخرج من هذا المعرض الممتع إلى مقهى “لو نيلي” (توقع الطوابير)، حيث لا يزال قرد تييبولو يضحك، والسماء على السقف زرقاء دائماً.
6 سبتمبر – 5 يناير متحف-jacquemart-andre.com
تعرف على أحدث قصصنا أولاً تابع FTWeekend على انستجرام و إكسواشترك في البودكاست الخاص بنا الحياة والفن أينما تستمع