غوان هو ليس رجلاً كثير الكلام. الكلب الأسود“إن الفيلم الذي أخرجه وحصل على جائزة Un Certain Regard في مهرجان كان هذا العام هو نفس الفيلم. يتجلى المركز العاطفي للقصة في التبادلات الصامتة بين رجل وكلبه والقوة المدمرة لمناظر صحراء جوبي، حيث تحكم الكلاب. يقول جوان: “”الفيلم مبني على الصمت، وإمكانية وجود قناة غامضة للتواصل غير اللغوي بين البشر والكلاب””.”
بين الكثبان الرملية المتموجة، يبدو الوقت وكأنه توقف. تلتقط اللقطات الواسعة البشر والحيوانات وهم يتجولون معًا عبر الصحراء ويبدون مثل الحشرات. يتجولون بلا هدف عبر مدينة أشباح تبدو وكأنها خراب من زمن آخر. تظهر الكلاب في كل مكان، من أعلى الكثبان الرملية إلى شوارع المدينة الفارغة إلى شقوق المباني المهجورة. من خلال وضع البشر والحيوانات على نطاق متساوٍ، الكلب الأسود يتناول هذا الكتاب “الطبيعة الحيوانية داخل البشر”، كما يقول جوان.
“منذ البداية، قررنا اتباع مبدأ “عدم التدخل”، وهو أسلوب مراقبة. لم نكن نريد التدخل في الحياة كما هي. إن وجهة نظرنا هي أن مصير الإنسان لا أهمية له وصغير في اتساع الطبيعة وصحراء جوبي.”
ينتمي جوان إلى “الجيل السادس” من صناع الأفلام الصينيين إلى جانب جيا تشانجكي ووانج شياو شواي، اللذين كانا من المفضلين لدى المهرجانات الدولية. وقد نشأت المجموعة في أوائل تسعينيات القرن العشرين، وتتميز بأسلوبها الواقعي المميز وتركيزها على الأشخاص المهمشين في المجتمع الصيني المتغير بسرعة.
على عكس معاصريه، من الصعب تعريف جوان: قبل أن يتحول إلى هذا الفيلم الفني، كان يصنع في الغالب أفلامًا تجارية تتناول التاريخ العسكري للصين بلمسة أكثر وطنية، بما في ذلك دراما الحرب الناجحة. الثمانمائة، الفيلم الأكثر ربحًا في البلاد لعام 2020. ومع ذلك، في بداية حياته المهنية، صنع المزيد من الأفلام المستقلة مثل فيلمه الأول الأوساخ، عن مشهد موسيقى الروك في بكين. “الآن، مع الكلب الأسود“أتمنى أن أعود إلى الاستماع إلى ذاتي الداخلية، وأن أعود إلى تلك الروح التي حددت مسيرتي المهنية المبكرة”، كما يقول. “لذا، فإن هذا الفيلم حميمي للغاية بهذا المعنى”.
نشأت جوان مع والدتها ممثلة مسرحية وأب ممثل سينمائي، وكانت تشاهد كل شيء وكانت طفلة في استوديوهات بكين – “كل شيء من السينما الأوروبية إلى النجاحات الوطنية … أنا متأثر بشكل خاص بستانلي كوبريك وآلان باركر. إنهم أصليون تمامًا ولا ينتمون إلى أي نوع واحد”.
بصورة مماثلة، الكلب الأسود يتجنب الفيلم التصنيف السهل. فهو مبني على مزيج من أفلام الغرب الأمريكي والأفلام البوليسية، ويصور الفيلم رجلاً منعزلاً صامتاً (إيدي بينج) يعود إلى منزله لمواجهة أشباح ماضيه. إنه عام 2008؛ يقضي لانغ عقوبة بتهمة القتل غير العمد. ولا يتم الترحيب به بحرارة عند عودته – حيث يعيش والده الآن في حديقة حيوان محلية متداعية، بينما يبحث عن لانغ “الجزار” هو (هو شياو قوانغ)، الذي يقال إنه قتل ابن أخيه.
ولكن بدلاً من مواجهة حشد مسلح على الطريقة الكلاسيكية في أفلام الجريمة، فإن عدو لانغ هو بائع سم الثعابين؛ وبدلاً من المرأة القاتلة الكلاسيكية، فإن العلاقة الأساسية بين لانغ وكلب السلوقي العدواني شياو شين. يقول جوان: “أردنا اختيار كلب غريب إلى حد ما ــ كلب ليس من السهل ترويضه”.
وعلى نحو مماثل، عندما اخترت بينج للدور، “لم يكن يبدو مثل الشخصيات الرقيقة والوسيم التي لعبها من قبل، لذا كنت مهتمًا بإظهار قوة الذئب بداخله. شخصية لانغ صامتة إلى حد كبير، وهو أمر بالغ الأهمية. بعد الخروج من السجن، لا يحب العديد من السجناء السابقين التحدث كثيرًا – إنه مثل رفض المجتمع الذي يعودون إليه”.
ولكن هذا ليس فيلمًا عن أفضل صديق للإنسان والكلب: الكلب الأسود يرفض لانغ أن يذعن لفكرة تدجين الوحش. ويقول جوان: “عندما يلتقي لانغ بالكلب، فإنه لا يكون حيواناً أليفاً، بل شخصية. هؤلاء الناس وهذه الكلاب خارج التيار السائد، وحيدون، وبائسون، وغير قادرين على مواكبة العصر. ماذا عن هؤلاء الناس؟ أعتقد أن الأفلام تتحمل مسؤولية التركيز عليهم”.
من أجل ترسيخ العلاقة بين بينج وشياو شين، أمضيا شهرين في موقع التصوير يتدربان على كل مشهد. تقول جوان: “كان شياو شين وإيدي لا ينفصلان عن بعضهما البعض، حتى أنهما كانا ينامان معًا. وفي النهاية، تبنى إيدي شين”.
إن فيلم جوان، الذي تم تصويره في مدينة يومن، مبني على شعور بالغياب ـ وهو نوع من السيمفونية المعادية للمدينة. وكثيراً ما يتم تصوير اللقطات داخل مبان متداعية أو خارج الأقفاص الفارغة في حديقة الحيوان المحلية، والتي يقول عنها جوان: “لقد وجدناها بالفعل على هذا النحو. فقد كانت العديد من المباني مهجورة تماماً. كانت هذه المدن الواقعة في الشمال الغربي مزدهرة للغاية ذات يوم، ولكنها انحدرت عندما استنفدت مواردها. ويمكنك أن ترى هذه المرافق المبنية بشكل جيد مثل المستشفيات والمطاعم ـ ولكن لا يوجد أشخاص داخلها. وتحكي هذه المباني قصة المجتمع الصيني المعاصر”.
كثيراً ما تمر الكاميرا أمام جدارية للألعاب الأوليمبية المقبلة، والتي بدأت تتلاشى. “أردت أن أصورها في عام 2008 لأنها واحدة من أهم الأعوام بالنسبة للصين. إنها سنة فخرنا الأعظم، ولكنها أيضاً سنة المعاناة الأعظم. هناك بعض الناس الذين نسينا حياتهم ولن نراهم أبداً”.
وعلى الرغم من موضوعه، يتجنب الفيلم الواقعية الصارخة؛ ويختار المخرج بدلاً من ذلك ما يصفه بـ “الواقعية السريالية”. ويقول: “لصنع هذا الفيلم، كنا بحاجة إلى نظام مجازي. يجب أن تكون هناك عناصر من الخيال والتسامي تحت هذه القصة”.
بالإضافة إلى الكلاب، يضم الفيلم أيضًا عشرات الثعابين، ونمرًا في حديقة الحيوانات وذئبًا يظهر في الأفق، وهو ما “يلعب دورًا في عزلتهم المتبادلة وانفصالهم عن العالم”.
وبينما كنا نتحدث، قفزت ليانج جينج، زوجة جوان والمنتجة، إلى المكالمة قائلة: “هناك دائمًا حيوانات في أفلام جوان هو. كانت هناك بقرة وسمكة منتفخة وحصان. إن إخراج الكلاب أسهل نسبيًا”.
ألا يعاني من نقص السيطرة عند تصوير الحيوانات؟ يهز جوان كتفيه. “إذا لم تحصل على اللقطة، فستستمر في المحاولة. كان لزامًا على لانغ وشياو شين أن يتم اللقاء الأول بينهما في تسلسل لقطة واحدة. لقد صورنا هذه اللقطة لمدة 20 يومًا. ومع ذلك، كان التصوير ممتعًا بشكل خاص. شعرت وكأن الآلهة تساعدني. كانت هناك عاصفة رملية هبت على سيارة. لكننا واصلنا التصوير”.
وعلى الرغم من هشاشة الإنسان والكلب طيلة الفيلم، فإن هذا يشكل شهادة لجوان على أن حتى هذا الصغر يمكن أن يحتوي على مثل هذه القوة الهائلة. وفي اللقطة الأخيرة، نتوقف عند لقطة مقربة لوجه بينج؛ ويقول جوان إن وجوده “يعبر عن هذه الثنائية ــ سواء من حيث عدم أهميته في هذه الصحراء، أو من حيث كونه كوننا السينمائي الكامل”.
سيتم طرح فيلم Black Dog في دور السينما بالمملكة المتحدة في 30 أغسطس
تعرف على أحدث قصصنا أولاً تابع FTWeekend على انستجرام و إكسواشترك في البودكاست الخاص بنا الحياة والفن أينما تستمع