احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
لا يوجد سوى عدد قليل من الأماكن الأكثر روعة للأوبرا من ساحة فيرونا. لأكثر من مائة عام، وفر المدرج الروماني الضخم الذي يعود تاريخه إلى القرن الأول الميلادي مكانًا فريدًا من نوعه لعروض مسرحية ضخمة خلال أشهر الصيف. واليوم، أصبح لدى الجمهور سبب إضافي لحضور العروض: حيث يزين بعض أفضل المطربين في العالم مسرح الساحة بشكل روتيني.
سيسيليا جاسديا، نجمة السوبرانو السابقة المولودة محليًا والتي كانت مشرفة على مهرجان أوبرا أرينا منذ عام 2018، رفعت مستوى الإلقاء خلال فترة توليها المسؤولية، مما ساعد في ضمان مبيعات التذاكر القوية واستقرار الوضع المالي الهش للمهرجان. ساعدت النتائج المهرجان على تجاوز سلسلة من الخلافات الأخيرة، بما في ذلك الضجة حول استخدام الوجه الأسود في عايدة (بما في ذلك أوبرا توسكا التي قدمت الليلة، آنا نتريبكو)، وثورة في الأوركسترا بسبب القيادة الرديئة لبلاسيدو دومينغو، وتحقيق بشأن تورط المافيا المزعوم في بناء بعض المسرحيات (غاسديا ليس متورطًا).
لقد تم التخلي عن نيتريبكو من قبل بعض دور الأوبرا الرائدة في العالم – بما في ذلك أوبرا متروبوليتان في نيويورك ودار الأوبرا الملكية في لندن – بعد فشلها في إدانة غزو فلاديمير بوتن لأوكرانيا، مما لا شك فيه أنه أفسح المجال في مذكراتها لأماكن أخرى مثل فيرونا التي ربما كانت لتواجه صعوبة في حجزها لولا ذلك.
كانت مزايا نهج غاسديا واضحة في ليلة افتتاح إنتاج هذا العام توسكا بطولة السوبرانو الروسية النمساوية. يتبع إخراج هوجو دي آنا البسيط لعام 2006 النص الأصلي من خلال وضع الحدث على خلفية الحماسة الثورية النابليونية في روما، مع الجنود وأولاد المذبح وهم يستعرضون أزياء الفترة، ومجموعات من المعدات العسكرية الموضوعة على أحد جانبي المسرح وتمثال ضخم يحمل سيفًا لميخائيل رئيس الملائكة يوفر خلفية قبيحة. يقدم دي آنا القليل من المفاجآت، باستثناء عندما تنفجر المدافع الموضوعة على صفوف الجلوس في الساحة دون سابق إنذار، مما يجعل أعضاء الجمهور يقفزون من جلدهم.
ولكن عندما صعدت نيتريبكو على خشبة المسرح، فحظيت بوابل من التصفيق قبل أن تغني نغمة واحدة، كان من الواضح أن أولئك الذين اشتروا التذاكر لسماعها كانوا عازمون على الاستمتاع. ولم يشعروا بخيبة الأمل. ومن الصعب أن نتخيل رواية أكثر حيوية لتوسكا اليوم، حيث اجتذبت نيتريبكو بصوتها الأجش المستمعين بمزيج من الشغف المذهل والغيرة الملتهبة والتوسل الخجول في الفصل الافتتاحي. وكان تحول السوبرانو إلى امرأة قادرة على قتل جلادها في الفصل الثاني صارخًا ومرعبًا، حيث كان كل مقطع لفظي من لهجتها الإيطالية الواضحة أكثر من المعتاد يغلي بالغضب.
لقد بدا وكأن نتريبكو ويوسيف إيفازوف، الزوجان الحقيقيان اللذان أعلنا انفصالهما في يونيو/حزيران، قد فقدا القليل من كيمياءهما على المسرح في ثنائيات الحب المشحونة. لقد كنت أتوق إلى المزيد من الدفء المتوسطي أكثر مما كان إيفازوف، الذي كان يعزف بصوته الضيق، يصرخ أحيانًا في دور كافارادوسي، لكن جاذبيته الذكورية وصيحاته التي تعبر عن التحدي البطولي تعني أنه كان يكاد يضاهي نتريبكو من حيث الجاذبية. أما الباريتون لوكا سالسي فقد كان ينضح بالفساد في دور سكاربيا، رئيس الشرطة الذي عزم على أخذ توسكا بالإغواء أو بالقوة.
من بين الأدوار الأصغر، يستحق أداء إيريكا زها الرتيب لأغنية الصبي الراعي قبل بزوغ الفجر على أجراس الكنيسة في صلاة الصبح ذكرًا خاصًا. بعد أربعين عامًا من ظهوره لأول مرة في فيرونا أرينا مع توسكاقام المايسترو دانييل أورين بتمديد العزف وإضفاء الألوان لضمان إضفاء الدراما والأجواء الموسيقية لموسيقى بوتشيني على الساحة الصوتية في الهواء الطلق. ومع معايير موسيقية أفضل من العقود الماضية، جددت فيرونا غطرستها. عاش العصر الذهبي للأوبرا في الساحة.
★★★★☆
إلى 30 أغسطس، الساحة.