افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
يعتبر تأمل عازف البوق المخضرم وادادا ليو سميث وعازفة البيانو أمينة كلودين مايرز في أكبر مساحة مفتوحة في مانهاتن استجابة نفسية أكثر من مجرد صورة صوتية. بعنوان فسيفساء الخزان في سنترال بارك, بحيرة, الممرات والحدائق، يلمح الألبوم إلى الظلال الخريفية والمياه المتموجة، لكن اهتمامه الأساسي يكمن في التأملات التي تلهمها. والنتيجة هي سجل من المتع التي تتكشف ببطء والحالات المزاجية المتغيرة بمهارة.
كما هو الحال في أعمال سميث السابقة المتأثرة بالطبيعة، يتم وضع نفخات البوق الجريئة جنبًا إلى جنب مع استدامة دقيقة صامتة بينما توفر الخطوط المحفورة أشكالًا عاطفية واضحة. ومع ذلك، فإن الأجواء هنا أكثر حميمية، وذلك بفضل قوة البيانو ودعم الأرغن الذي يقدمه مايرز. لا تزال حيوية سميث باقية، لكن تناغمات البيانو الحزينة ونغمات الأرغن المقدسة والخلافات المظللة تضفي إحساسًا بعدم الارتياح.
التقى سميث ومايرز لأول مرة في شيكاغو في الستينيات كأعضاء في جمعية النهوض بالموسيقيين المبدعين. لقد تقاطعت مساراتهما منذ ذلك الحين، ولكن على الرغم من أن كلاهما الآن في الثمانينات من العمر، إلا أن هذا هو أول إصدار تعاوني لهما. على مهل، غارقين في الجو، تسكن علاقتهما كل نغمة.
تبدأ المجموعة برسم مايرز بشكل واسع لتسلسل توافقي متشائم على البيانو. يدخل سميث بثقة في النطاق العلوي للبوق قبل تظليل ارتجاله في مفتاح ثانوي. تتطور هذه المقطوعة، “حدائق كونسيرفاتوري”، لتصبح ثنائيًا رثائيًا، لكن الأوتار الصارخة لأغنية “سنترال بارك عند غروب الشمس” تدمج بوق سميث مع شعور بالتهديد.
في المقابل، فإن آلة مايرز الكثيفة الشبيهة بالكنيسة تضفي على “خزان جاكلين كينيدي أوناسيس” شعورًا بالخسارة والندم، كما أن البوق الصامت في توأم “هارلم مير” يرفع من حدة المشاعر.
تجمع مايرز بين التجريد الرنان والإيقاع الإنجيلي في فيلمها الفردي “متى كان”. ينتهي الألبوم بتكريم ثنائي لموسيقيين كانا من دعاة السلام. “ألبرت آيلر، تأمل في النور” يشوبه الفرح بالحزن ويتحول لفترة وجيزة إلى الكآبة؛ “تخيل، فسيفساء لجون لينون” هو الحد الأدنى، والسيطرة عليها وفخم.
★★★★☆
متاح في سجلات Red Hook