افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
“يجب أن يكون هناك طريق ما للخروج من هنا”، هكذا تغني سوز كيمبنر في وقت مبكر من فيلم شون فولي المقتبس من الفيلم الشهير عام 1987. ويثنايل وأنا. إنه رثاء نشاركه قريبًا لأن هذا الإنتاج يقدم نسخة مصطنعة من الفيلم بدون خيال خاص به.
ويثنايل وماروود، اللذان يجسدهما على الشاشة ريتشارد إي جرانت وبول ماكغان، ممثلان يعملان: ماروود يكسب اختبارات الأداء، ويعزي ويثنايل نفسه بالكحول عندما يفشل في فعل الشيء نفسه. يأخذون إجازة من شقة كامدن في حفرة الصرف الصحي الخاصة بهم. هنا تنقع الأوساخ والجرونج في الجدران المتعفنة لمجموعة أليس باور.
يتم إعادة صياغة إيقاعات حبكة الفيلم بإخلاص، بما في ذلك ويذنيل وهو يشرب سائلًا أخف من أجل الحصول على الإيثانول. لكن الإيقاع والحبكة لهما ترنحهما المخمور، حيث يتنقلان بين المشاهد والحلقات: تناول نصف لتر في الحانة أو الطرد من المقهى. الجو ضعيف بنفس القدر، في حين أن تغيرات المشهد الطويل تؤدي إلى تفاقم الإحساس بالرسومات المفككة. تنطلق قطرات موسيقى الستينيات فوق هذه التحولات التي تبدو غير متوافقة مع الحدث التافه ويبدو أنها موجودة أكثر لمحاولة صدمها بالكهرباء وإعادتها إلى الحياة.
تأتي هذه الهزة من الاهتمام من عم مالكولم سنكلير مونتي. وبلهجة رقيقة تدور حول جاكوب ريس موغ، يلفظ الكلمات حول فمه مثل النبيذ الذي يعشقه، ويضخ تفجيراته مثل فرقعة الفلين. على الرغم من أنه يرفع مستوى الكوميديا التي تعتمد على تلميحات مثل “هل تريد نقانقًا؟”، إلا أن حبكة الشاب الذي يحاول التهرب من المثليين المفترسين قد تم رسمها وتشعر بالرجعية، مع صرخات ماروود المرعبة “لقد كدت أن أتعرض للتطفل”. !”
مثل ويثنايل، يقترح روبرت شيهان جسديًا رجلًا أكثر سيولة من كونه صلبًا، ويتحرك جسده حول المسرح مثل زجاجات الخمر التي غالبًا ما تكون في يده. لكنه أيضًا متعب من خلال مسرحياته وتذمره الحركي. تستخدم شيهان نبرة هستيرية طوال الفيلم، حتى في السطور الفاشلة مثل: “لا تهددني بسمكة ميتة”.
لا يوجد عمق في الشخصية حتى اللحظة الأخيرة عندما تخلى ماروود عنه بشكل غير رسمي، وهو يتشقق ببطء، وتذوب ابتساماته العريضة في رعشة وهو يعوي مناجاة هاملت “يا له من عمل رجل” تحت المطر. إنها ومضة قوية ومؤثرة من الكوميديا التراجيدية والشفقة التي كانت مطلوبة قبل فترة طويلة. Adonis Siddique في دور Marwood لا ينقل إدراك الشخصية أن تكلفة رفقته هي أن حياته تتجه إلى نفس النسيان اليائس.
ولا يوجد أي تعليق على تلك البطالة أو السياق الاجتماعي والسياسي. يتنبأ دروجي داني كيف ستصطدم مذهب المتعة السائد في الستينيات بالركود التضخمي في السبعينيات: “لندن بلد يخرج من رحلته. . . . . وسيكون هناك الكثير من اللاجئين”. لكنها تبدو وكأنها لحظة متأخرة بالنسبة لسجل العرض السهل.
هذا هو التكيف كتقليد، مكرس بشكل أعمى للمصدر بحيث يحتفظ بالعفن الفطري والهواء العفن. وفي النهاية، لم يعد سائل الولاعة يبدو غير جذاب.
★★☆☆☆
إلى 25 مايو، برمنغهام-rep.co.uk