افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
ازدهر كيريل سيريبرينيكوف ذات يوم في مشهد الفنون الليبرالية اليسارية في موسكو. لكن المناخ تغير، ونفد صبر المخرج على انتقادات المؤسسة؛ تم وضعه تحت الإقامة الجبرية وحكم عليه بالسجن مع وقف التنفيذ بعد محاكمة بتهمة الاختلاس – وهو ما نفاه.
يعيش سيريبرينيكوف الآن في برلين وهو في وضع أفضل من كثيرين لالتقاط الروح الثورية لـ “اليوم المجنون” الفخري لمسرحية بومارشيه، وهي أساس نص دا بونتي البارع لمسرحية موزارت. لو نوزي دي فيجارو. من المؤكد أن دا بونتي وموزارت ابتعدا عن التمرد الطبقي العنيف في العمل، لكنها تظل قصة خدم يتفوقون على أسيادهم.
في إنتاجه الجديد لأوبرا كوميشه في برلين، يُضفي سيريبرينيكوف على الكونت، وهو أحد هواة جمع الأعمال الفنية، خوف بوتين من المرض؛ إنه يرتدي قناعًا وقفازات عندما يضطر إلى الاختلاط مع الآخرين ويشعر برعب من القرب الجسدي. يتبعه رجل بلطجي يحمل زجاجة رذاذ مطهر في كل مكان.
تلعب مجموعة سيريبرينيكوف بشكل شامل على مجاز الطابق العلوي والسفلي. أعلاه: غرف نظيفة وجيدة التهوية مزينة فقط بأشياء فنية باهظة الثمن؛ أدناه: أماكن خدمية ضيقة مليئة بالغسالات وخزائن الملابس للموظفين.
يعد هذا تحديثًا سريعًا للقصة، مثقلًا بالتهريج، ومليئًا بالتكرار – حيث تقوم حفنة من الممثلين غير المغنيين بمضاعفة الأدوار. الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو قرار مضاعفة تمثيل Cherubino (دور ذكر مكتوب لصوت أنثوي) كشاب أصم يتمتع برغبة جنسية عالية وجسم منحوت؛ “Cherubina”، الخادم الذي يحبه، “يترجم” توقيعه إلى ألحان Cherubino. كما أنها تتولى دور باربارينا، باستثناء الأغنية الصغيرة الجميلة لتلك الشخصية، والتي تغنيها الكونتيسة.
هناك العديد من المشاكل مع هذا. أولاً، إنه يُظهر عدم الإيمان بالقوة المثيرة التي يضفي بها موزارت دور الشيروبينو. يتعامل معظم المخرجين اليوم مع نهج مخنث و/أو سائل جنسيًا؛ بالكاد يهم الجنس لأن Cherubino يغوي من خلال الأغنية. ثانيًا، تصرفات ذكره الشيروبينو قوية بشكل غير مقبول؛ هل ستجذب النساء حقًا رجل مزق ملابسه وأمسك بها؟ ثالثًا، وهو الأمر الأكثر فظاعة على الإطلاق، يؤدي سيريبرينكوف الدور مع ممثل يسمع “يلعب” دور الأصم. نحن في عام 2024، وهناك الكثير من الممثلين الصم الممتازين. هذا ليس موافقا.
بالنسبة للمشهد الأخير، المليء بالتنكر والهويات الخاطئة، اختار سيريبرينيكوف مشهد معرض فني شاق مع دخان ومرايا – حرفيًا – بالإضافة إلى إسقاطات متدحرجة للنص الوصفي التفسيري. يرى الكونت نفسه في المرآة مضاءة؛ تتوقف الموسيقى ويتم تحريف جزء كبير من رباعية “التنافر” لموتسارت. من المحبط مدى قلة ثقة سيريبرينيكوف في فيجارو نتيجة. ولهذا السبب، يجب أن يقع اللوم أيضًا على قائد الأوركسترا جيمس جافيجان، الذي يتميز موزارت به بفظاظة ووحشية، ويفتقر للأسف إلى الدقة والعمق الأسلوبي.
طاقم الممثلين عبارة عن حقيبة مختلطة. يُسلب كونت هيوبرت زابيور من حضوره الجسدي من خلال المبالغة في التصرف الهستيري للعدد الصامت الزائد الذي يعزف على الحقيقة؛ الباريتون الحريري الخاص به لا يبدو مغريًا ولا مهددًا. تعتبر Cherubina لسوزان زرابي مجهودًا بطوليًا، نظرًا للطبيعة المختصرة للدور المخصص لها، وهي تتنقل عبر خطوطها بسهولة وطلاقة تستحق أن يتم عرضها بدلاً من تركها تسللًا. أداء بيني سوفرونيادو وتوماسو باريا هو الأفضل في دور سوزانا وفيجارو، وكلاهما رشيق ومليء بالذكاء الموسيقي، ربما لأنهما تُركا في سلام للعب شخصياتهما الخاصة. لا يقوم الجميع بعمل جيد؛ تبدو ناديا مشانتاف غير مرتاحة للغاية في دور الكونتيسة.
قوبل فريق الإخراج بمزيج من صيحات الاستهجان القوية والهتافات الحماسية في ليلة الافتتاح يوم الجمعة الماضي. ومن العدل بما فيه الكفاية: الإنتاج مضحك ولكنه معيب.
★★☆☆☆
إلى 26 مايو، komische-oper-berlin.de