في صباح أحد أيام روما من عام 1946، استيقظت ديليا بجوار زوجها إيفانو الذي انقلب عليها وصفعها على وجهها. تتلقى ديليا الضربة كحدث روتيني، يشبه إلى حد كبير تنظيف أسنانها. المشهد الافتتاحي ل لا يزال هناك غدا تم تصوير الفيلم بالأبيض والأسود، بأسلوب وبيئة الواقعية الإيطالية الجديدة في فترة ما بعد الحرب. بعد ذلك، بعد ثماني دقائق في هذا العالم المألوف على ما يبدو، تعزف أغنية روك المزاج وتتجول ديليا، المقهورة في المنزل، في شوارع المدينة بشكل هادف مثل ربة منزل في روما تحولت إلى كلب خزان.
لقد تركنا نضحك ونشعر بالفزع على حد سواء، وهو التوازن الماهر الذي ساعد في تحقيقه لا يزال هناك غدا ظاهرة منذ صدوره في إيطاليا في أكتوبر الماضي. مهما كانت الصفات النسوية باربي، هذا الفيلم الكوميدي والمؤثر للغاية حول عنف الذكور واستقلال المرأة، تغلب على فيلم هوليوود وكل شيء آخر في شباك التذاكر الإيطالي في عام 2023، حيث حقق أكثر من 36 مليون يورو وشاهده 5.3 مليون من رواد السينما.
إنه أول إخراج للنجمة والكاتبة المشاركة باولا كورتيليسي، 50 عامًا، المعروفة بأنها ممثلة كوميدية تلفزيونية وعادة ما تكون نجمة أفلام كوميدية. إنها لطيفة الكلام ولكنها عنيدة، مثل ديليا إلى حد كبير، لأنها تفكر في نجاح فيلمها. تقول من منزلها في روما: “إنه وحش غريب، فيلم معاصر تجري أحداثه في الماضي”. “بسبب ال [oppressed] كانت حياة هؤلاء النساء في ذلك الوقت مقبولة، والآن لا يبدو الأمر كذلك، لكن الواقع لم يتغير كثيرًا. “أردت أن ألقي حصاة في الماء وأرى إلى أين ستأخذك التموجات.”
رد الفعل الشعبي في إيطاليا على لا يزال هناك غدا تضاعفت بعد مقتل الطالبة جوليا تشيتشيتين البالغة من العمر 22 عامًا في 11 نوفمبر 2023 على يد صديقها السابق، مما أثار احتجاجات حاشدة ضد قتل النساء. تقول كورتيليسي: “كانت هناك بالفعل 100 جريمة قتل لنساء في إيطاليا في ذلك العام، بمعدل جريمة واحدة كل 72 ساعة”. “كان الفيلم معروضًا في دور السينما لمدة أسبوعين، لكنه انطلق في تلك المرحلة. وتلا ذلك مظاهرات، حضرتها أنا، خليط من الشابات والرجال الذين أرادوا أن يقولوا كفى هذا. لقد كان الفيلم بمثابة حافز تجمع الناس حوله”.
لا يزال هناك غدا لا يوجد لا شيء عن طريق الفم، رواية غاري أولدمان عام 1997 عن الخلل الوظيفي المنزلي في إحدى عقارات جنوب لندن، مع ضرب الزوجة الواقعي بشكل لا يمكن مشاهدته. تم تصوير التصوير المباشر الوحيد لدرجة عنف إيفانو كرقم موسيقي، مع حركاته المعروفة لكلا الشريكين.
يقول كورتيليسي عن هذا المشهد: “إن الكدمات تظهر وتختفي، لتظهر التكرار. إنها طقوس، ولذلك لم أكن مهتمًا بإحساس العنف المتلصص، بتفاصيل كل ضربة أو قطع، ولكن لإعطاء إحساس بما يتم ارتكابه وقبوله كحدث يومي. لقد استخدمت أيضًا نبرة خفيفة، محققة توازن الحبل المشدود المتمثل في ظهور ابتسامة على شفتيك، ولكن بعد ذلك شعرت بالحرج تقريبًا من رد فعلك.
صورت أفلام الواقعية الجديدة التي اتخذتها كورتيليسي نموذجًا لها، ثم قامت بتخريبها، بلدًا قاسيًا وفقيرًا، حيث يمكن أن يكون الرجال أو النساء ضحايا للحب القاسي، وكانت الصورة الأكثر شهرة هي صورة سيلفانا مانجانو، عاملة العلكة الممتلئة في عام 1949. الأرز المر الوقوف متشابكي الأيدي في أحد الحقول، قبل وقت قصير من مواجهة النهاية المفاجئة.
يقول كورتيليسي: “لقد صورت الواقعية الجديدة شيئًا لم نكن نحن الإيطاليين نشاهده على الشاشة الكبيرة فحسب”. لقد عشناها، إنها جزء من تاريخنا العميق. عالم فيلمي ينبع أيضًا من القصص التي رواها لي أقاربي وكبار السن. والتاريخ لا يتوقف أو يبدأ فحسب، لذلك في بعض المساكن، ربما لم تختف تمامًا هؤلاء النساء وأيديهن على الوركين ويصرخن عبر الفناء.
قد يكون البيان السابق الصارخ للسينما الإيطالية حول كراهية النساء هو تصريح مايكل أنجلو أنطونيوني لافينتورا (1960)، حيث يتم تعقب مونيكا فيتي بشكل خطير ومحاطة بالأولاد في شارع مهجور، وهو انفجار غريب للذكورة الخبيثة. المذبحة الباروكية للشابات الجميلات في جالو كما أن أفلام الإثارة في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي موحية بشكل صارخ.
وفي وقت أقرب إلى الزمن الحاضر، كان نفوذ سيلفيو برلسكوني أشد ضرراً على نحو دائم. بصفته رئيس وزراء متحيزًا جنسيًا بشكل مهرج، كان يحسده العديد من الرجال الإيطاليين بسبب تصرفاته الغريبة، بينما كان رئيسًا لإمبراطورية التلفزيون ميدياست و(أثناء رئاسته للوزراء) هيئة الإذاعة الحكومية راي، حيث كان يجلب نساء شبه عاريات إلى برامج الألعاب والبرامج الإخبارية المبهرجة.
تقول كورتيليسي: “مع وصول القنوات الخاصة، التي يملك برلسكوني الكثير منها، أصبح لدينا هذا التشييء للنساء باعتبارهن مجرد أجساد لتكون موضع رغبة”. “لقد استمر هذا لعقود من الزمن، ونشأ الكثير من الناس مع تلك الصورة المشوهة. لقد أبطأ أي تطور، وعلينا الآن استعادة الأرض المفقودة.
كان تأثير حركة #MeToo في إيطاليا عام 2018، بالنسبة لكورتيليسي، سطحيًا ومضللًا. “كان الأمر يركز فقط تقريبًا على التحرشات الجنسية والعنف في مكان العمل، وتسمية الجناة المعروفين جدًا. لم يؤثر ذلك على اختلال توازن القوى المريض الذي تعاني منه النساء على أي حال، وحقيقة أنه في العلاقات، يتم التعامل مع النساء على أنهن متاع، لذلك عندما تحاول كسر علاقة الانتماء لشخص ما، يشتعل العنف. ربما نقوم الآن بدمج الصورة الأكبر.
تصف بعضًا من التمييز الجنسي الذي عانت منه. “أنت تحصل على أجر أقل تلقائيًا. “هذا ليس أجرًا سيئًا للمرأة” كان في الواقع تعبيرًا في اللغة الشائعة. وقبل كل هذا، كنت كاتبة سيناريو ومؤلفة، والمرأة الوحيدة على طاولة كتاب القصص المصورة. كلما طرحت فكرة، [male producers] سوف يجيب تلقائيا على الكاتبين الذكور [instead of] أنا.”
ألهمت هذه التجارب أول فيلم ناجح لكورتيليسي ككاتب مشارك في عام 2014 هل تراني؟، والتي لعبت فيها دور مهندسة معمارية، والتي، بعد نجاحها في لندن، يجب أن تعرض أفكارها، مثل سيرانو، من قبل صديق مثلي الجنس في إيطاليا. غالبًا ما كان هناك جوهر واعي اجتماعيًا لعملها الذي يبدو خفيفًا ولكنه فعال بلا هوادة. لقد لعبت دور عاملة مصنع تم طردها لأنها حامل الأخير سيكون الأخير (2015) والرومانسية عبر الانقسامات الطبقية مثل قطة على الطريق السريع (2017). لا يزال هناك غدا هي الذروة الرائعة لهذا العمل، وهي القصة التي يبدو أن الملايين من مواطنيها كانوا ينتظرونها.
وتقول: “لقد دمج هذا الفيلم مشاعر الغضب مع الحب والأمل وبعض القوة، حتى لا يشعر الناس بالعجز”. “بعد العروض، لم يرغب الناس في التحدث معي وإخباري بقصصهم فحسب، بل بدأوا يتحدثون مع بعضهم البعض. بعد العزلة التي فرضها الوباء، فإن رؤية دور السينما مليئة بالأشخاص الذين تحدثوا بعد ذلك مع بعضهم البعض هو أكثر ما يجعلني فخورًا.
يُعرض فيلم “لا يزال هناك غدًا” في دور السينما في المملكة المتحدة اعتبارًا من 26 أبريل