التقينا العام الماضي في Salone del Mobile في ميلانو. تقول ليزا ديمتريوس، البالغة من العمر 57 عامًا، كبيرة أمناء معهد إيمز للفضول اللانهائي، والحفيدة الأصغر لثنائي التصميم الأمريكي في منتصف القرن: “كنت مسافرًا مع بعض أعضاء الفريق من معهد إيمز الذين أوصوا برحلة إلى مؤسسة أشيل كاستيليوني”. تشارلز وراي ايمز.
“لقد أنشأنا على الفور طاقة، مثل الألعاب النارية.” تضيف جيوفانا كاستيليوني، البالغة من العمر 51 عامًا، ابنة أسطورة تصميم الإضاءة الإيطالية أشيل كاستيليوني – التي شاركت في ابتكار مصباح الطاولة Flos Snoopy والمصباح الأرضي المقوس بشكل مثالي من Arco: “لقد شعرت بالقشعريرة حتى عندما تحدثت إليك الآن”.
ولا تندمج العلاقة بين الاثنين من خلال مسؤولية إدارة اثنين من تراث التصميم المهم فحسب، بل أيضًا من خلال فضولهما. يقول كاستيليوني: “كان شعار والدي هو: إذا لم تكن فضوليًا، انسَ الأمر”. للتوضيح، بدأت في سحب مجموعة مختارة من العناصر من مكتبها: ملعقة أنيقة، وعصا الفقاعات السحرية المفضلة لديها والتي يتغير شكلها عندما تنفخ فيها – لإظهار الجمال الموجود في الحياة اليومية.
يشارك ديمتريوس طبيعة كاستيليوني المرحة. “هذا جزء من المتعة. وتقول: “كان أجدادي ووالدها يعرفون أن هناك كل أنواع الطرق للتعلم”. “كان تشارلز وراي يقولان في كثير من الأحيان أن الألعاب هي مقدمات للأفكار الجادة.” وهي تتذكر طفولتها في مكتب إيمز، وهو المقر الرئيسي للشركة على شاطئ فينيسيا، حيث كانت تتجول في سيارات الألعاب التي “يمكنك شحنها بذراعيك”. وتتذكر أيضًا بناء هياكل من House of Cards – وهي عبارة عن مجموعة من البطاقات، تم إنتاجها لأول مرة في عام 1952، والتي تحتوي على شقوق على طول الحواف ليتم ربطها معًا لإنشاء أشكال جديدة.
أومأ كاستيليوني برأسه قائلاً: “إن التعلم من خلال اللعب مهم للغاية”. في ساحة كاستيلو 27، استوديو أشيل الأصلي والمكان الذي يوجد فيه مقر مؤسسة أشيل كاستيليوني، “نحن نتشارك القصص من خلال الأشياء. يمكن للزوار لمس كل شيء، باستثناء الكلب. “الكلب ليس لطيفًا جدًا” ، قالت مازحة. لكن حقيقة وجود كلب هي شهادة على الطريقة التي شجعت بها المكان على أن يبدو أقل كمتحف وأكثر كمنزل منذ وفاة والدها في عام 2002.
تبتعد كلتا المرأتين عن كلمة “مبدع” عند الحديث عن تراثهما. يقول كاستيليوني: “بالنسبة لي، تعني كلمة “أيقوني” شيئًا تضعه في قفص، أو على قاعدة، أو في متحف لمجرد النظر إليه”. “لقد صمم والدي وأجداد ليسا أشياء يمكن استخدامها.” الشكل، بالطبع، يتبع دائمًا الوظيفة.
قام ديميتريوس بزيارة مؤسسة أشيل كاستيليوني لأول مرة في الربيع الماضي. لقد كانت فرصة لمشاهدة “توأمها” الإيطالي وهو ينقل القصص حول قطع أخيل، وهو أمر أعجبت به، سواء كشخص عليه حماية إرث العائلة أو العمل كأمين. يقول ديميتريوس: “لقد فكرت فيك كثيرًا في العام الماضي، فقط بسبب الطريقة التي أمضيتها في الاستوديو”. في اليوم الذي كان من المفترض أن تلتقي فيه النساء، تأخرت طائرة ليسا. “كانت جيوفانا كريمة للغاية. لقد سمحت لي بالحضور في اليوم التالي عندما كانت تقود جولة مع مجموعتين من الطلاب. إن مشاهدة كيفية تعاملها معهم، والاستماع إلى أسئلتهم، يتردد صداه مع كل ما أفعله.
هناك عدة أجزاء لدور كل امرأة داخل المؤسسات الخاصة بها. “هناك الأرشفة”، يشرح ديميتريوس. “كنت أفعل هذا بنفسي لمدة 20 عامًا تقريبًا،” وسابقًا لمجموعة Mies van der Rohe في MoMA في نيويورك. “ولكن يوجد الآن فريق مكون من سبعة أفراد يعملون على رقمنة كل شيء للمعارض عبر الإنترنت والكتالوجات المطبوعة، والتي يصل عددها حاليًا إلى حوالي 10.”
هناك أيضًا عصف ذهني لأفكار جديدة لإظهار “مجموعة العمل” الخاصة بأجدادها من المعارض المنبثقة إلى الجولات المصحوبة بمرشدين. وتقول: “يميل الناس إلى دخول عالم تشارلز وراي من خلال الكراسي، لكنهم أيضًا ابتكروا الرسومات والهندسة المعمارية المصممة”.
إنها متحمسة لافتتاح معهد إيمز للفضول اللانهائي مؤخرًا، والذي أصبح له مقر جديد في ريتشموند، كاليفورنيا. وسوف يعرضون ما يصل إلى 20 أو 25 في المائة من المجموعة، بما في ذلك النماذج الأولية الفريدة من نوعها والأشياء الشخصية الزائلة. في السابق، كان 10% فقط من المخبأ معروضًا في مزرعة إيمز القريبة في بيتالوما. إنها أيضًا متشوقة لإظهار مرآة السيرك لصديقتها مثل تلك التي استخدمها تشارلز وراي في جناح IBM في المعرض العالمي لعام 1964. كان لدى أشيل واحدة مماثلة في الاستوديو الخاص به عندما جاءت لزيارته.
بالنسبة لكاستيجليوني، التي تدربت كجيولوجية، فإن إيجاد طرق جديدة لمشاركة القصص حول إرث والدها أمر مهم بنفس القدر. إنها تستمتع بـ “الطبقات” الواضحة في عمله، المبنية على التعاون مع مصممي الجرافيك والمصورين والمصنعين. بالنسبة لأسبوع التصميم في ميلانو، تقوم المؤسسة بإعداد معرض يدور حول أثاث مطعم أشيل – وفكرة مطبخ للمديرحيث تم تصميم كل التفاصيل لخدمة العميل والمساحة.
تم تسليط الضوء على ثلاثة من مشاريع الضيافة الخاصة به، بما في ذلك مطعم Splügen Bräu في Corso Europe، والذي ابتكر له مجموعة مختارة من المصابيح والطاولات والكراسي ومقاعد البار والنظارات وبعض الأشياء جنبًا إلى جنب مع شقيقه (وشريكه التجاري المبكر) بيير جياكومو.
ومع ذلك، يشعر كاستيليوني بالقلق من أن هذا قد يكون المعرض الأخير في عنوان بيازا كاستيلو – خلال العام الماضي واجهت المؤسسة احتمال اضطرار أصحابها إلى إخلاء المبنى، الذين يريدون إنهاء عقد الإيجار.
“نحن نحاول حماية هذا المكان. تقول كاستيليوني عن عملية اتخاذ القرار الصعبة التي تعد جزءًا لا يتجزأ من إدارة المؤسسة جنبًا إلى جنب مع شقيقها الأكبر – كارلو، الأكثر جدية والذي يرتدي شاربًا: “نحن لا نريد أن نتحرك ولكن أعتقد أن ذلك أمر لا مفر منه”. “من الصعب حقًا أن تكون مسؤولاً عن مشروع مثل هذا. لا يقتصر الأمر على صبرك فقط، بل على أموالك وطاقتك… إنها مسألة المستقبل.
ديمتريوس يتعاطف مع وضعها. “قال أجدادي دائمًا إن عليك تعليم الأطفال أنه لا يوجد إشباع فوري. عليك أن تهتم بعمق. هناك الكثير من الأمور المجهولة فيما نقوم به، ولا يوجد قالب محدد. وتقول: “لكن في الوقت نفسه، أدى ذلك إلى أشياء جميلة”. التفاؤل – صفة أخرى تشترك فيها المرأتان.
“أود الاستمرار في القيام بهذا العمل من أجل الطلاب، ولكن أيضًا من أجلي. يقول كاستيليوني: “يبدو الأمر كما لو أن والدي لا يزال على قيد الحياة”. ويوافقه ديمتريوس على ذلك: «أنا أيضًا أشعر أن أجدادي ما زالوا هنا، وأمي لوسيا. وأنا أحب مشاهدة لحظة الدهشة التي يشعر بها ضيوفي عندما يتواصلون مع المواد.” بعيدًا عن الأشياء والمساحات المادية، إذا كان هناك شيء واحد يجب حمايته، لأنفسهم بقدر ما للجيل القادم، فهو متعة الحياة والتعلم وحرية الفشل.