افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
من بين مخاطر السلطة فقدان الإحساس بمتى يجب الصمت. يمكن أن يكون رفض تمرير المحارة وسيلة لتعزيز سلطة المتحدث وسيطرته. لكن في مسرحية الاستفزازي النمساوي توماس بيرنهارد عام 1975 الرئيس، الذي يتم عرضه باللغة الإنجليزية في مسرح جيت في دبلن، يبدو أن الدكتاتور والسيدة الأولى لبلد صغير لم يذكر اسمه يتحدثان عن نفسيهما نحو النسيان.
تبدأ الأحداث بعد محاولة اغتيال فاشلة للرئيس (هوغو ويفينج). بينما كان يتربص خلف المسرح وهو يسعل ويقهقه وهو في طريقه للاستحمام والتدليك، تبدأ زوجته (أولوين فوريه) في سلسلة من المونولوج المجزأ لمدة ساعة وهي ترتدي ملابس جنازة العقيد الذي قُتل في الهجوم. ومع ذلك، فإن الحزن الحقيقي محجوز لكلب السيدة الأولى، الذي مات في نفس الوقت بسبب نوبة قلبية وتم إحياء ذكراه في صورة فنية رائعة. إن الاشتباه في أن ابنها غير المرئي كان من بين القتلة يزيد من هالة الفوضى الأخلاقية.
على الرغم من أن شكل المونولوج مثقل إلى حد ما بالعرض هنا، إلا أنه يفسح المجال جيدًا لنقل انشغال السيدة الأولى بذاتها. تفاعلاتها الصعبة مع خادمتها الصامتة في الغالب السيدة فروليك، والتي لعبت دورها جولي فورسيث بقلق مرتعش، تبرز أيضًا هشاشة الشخصية.
لكن فورييه، الذي يتبنى لهجة عالية التوتر بشكل موحد، يكافح من أجل إدخال ما يكفي من التنوع في الإيقاعات المفككة والمتشعبة لنص برنهارد (كما ترجمته جيتا هونيجر). يبدو التكرار المميز للكاتبة المسرحية – “لقد أصيب زوجي بالصدمة، بالصدمة” – مهذبًا في إلقائها. ويؤدي الافتقار إلى النطاق العاطفي إلى تسطيح الكوميديا في البيئة الروريتانية وهواجس الكلاب لدى السيدة الأولى والإنذارات والرحلات في حمام زوجها.
بعد هذه الفترة، ينتقل التركيز إلى الرئيس، الذي انتقل إلى منتجع استوريل البرتغالي (ملجأ أسطوري للمستبدين الذين جرفتهم الأمواج). بعد أن ظهر بمظهر منهك ومرهق من العالم عندما خرج أخيرًا من الحمام في نهاية النصف الأول من المسرحية، أصبح الآن ينضح بتفاخر صاخب. مرددًا صدى السيدة الأولى، تأخذ انصباب الرئيس مرة أخرى شكل مونولوجات متجولة يلقيها لعشيقته الممثلة (التي تلعبها كيت جيلمور بمزيج ماهر من السخرية والمكر) ومجموعة من المساعدين العسكريين والدبلوماسيين. في الأجزاء الأخيرة، يقوم برايان بوروز، وكريس ماكهاليم، وويل أوكونيل، ودانيال ريردون بعمل جيد في التظاهر بجنون بالاهتمام.
يستثمر النسيج دوره بالكثير من الكاريزما الرديئة. كما أنه يتحول ببراعة نحو سجل حزين ومثير للشفقة ومليء بالهلاك في نهاية المطاف بينما يغرق الرئيس في أكوابه أكثر من أي وقت مضى. ربما يفتقر هذا التصوير إلى لمسة من الشر القاسي الذي جلبه ويفينج إلى العميل سميث في الفيلم. مصفوفة مسلسل. فبدلاً من أن يكون دكتاتوراً وحشياً، فإن رئيسه يشبه ملكاً عاجزاً مستعداً للنفي.
عرض توم كريد، الذي شاركت في إنتاجه شركة مسرح سيدني، يتكشف في جو من السبات الخالد والثراء البسيط الفارغ. وفي حين أن هذا الرئيس يدعو إلى القليل من أوجه التشابه الواضحة مع السياسة المعاصرة، إلا أنه يختتم بفكرة ملهمة انقلاب المسرح الذي يرسل الغطرسة الدائمة للحداد الرسمي.
★★★☆☆
إلى 24 مارس gatetheatre.ie