ابق على اطلاع بالتحديثات المجانية
ببساطة قم بالتسجيل في موضة myFT Digest – يتم تسليمه مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك.
التقت جورجينا فون إتزدورف وجوناثان دوشيرتي ومارتن سيمكوك في مدرسة الفنون في لندن في السبعينيات؛ وما تلا ذلك لم يكن مجرد صداقة، بل أيضًا إمبراطورية نسيج شهدت، في ذروتها، إبداعاتها المطبوعة مخزنة في أكثر من 400 متجر في 25 دولة. جامعة جنوب المحيط الهادئ الخاصة بهم؟ مجموعات ألوان غير عادية، وأنسجة حسية، وذوق في التلاعب بالمقياس.
تتذكر إتزدورف، المديرة الفنية لعلامتها التجارية التي تحمل اسمها، والتي تبلغ الآن 69 عامًا وتعيش في بريستول: “كانت هناك دائمًا جودة فنية ورسمية في كل ما نقوم به”. وقد ارتدى تصميماتها ديفيد باوي وميك جاغر والأميرة ديانا. غالبية المطبوعات، المتلونة والمستوحاة في كثير من الأحيان من الطبيعة، نشأت من أعمالها الفنية على الورق؛ ثم تمت ترجمتها إلى الملابس وورق الحائط وحتى الأثاث الخشبي، مما أدى إلى تشغيل سلسلة كاملة من الاحتمالات حول كيفية تطبيق النمط. ويضيف دوكيرتي: “في عصر ما قبل العصر الرقمي، كان يتم إنشاء التصميمات يدويًا باستخدام مزيج من الرسم والكولاج والتصوير الفوتوغرافي”. أدت هذه الأساليب إلى العديد من “الحوادث السعيدة”، مثل شعار الكرواسون المميز للعلامة التجارية – والذي نتج عن تجارب باستخدام القلم والحبر – أو تصميم Comets المطبوع على العكس، والذي تم تطويره من زوج من البيجامات المصنوعة من الداخل إلى الخارج.
كان لكل إبداع طاقته الغريبة، حيث اجتذب معجبين مثل مارغريت هاول، وبول سميث، ودريس فان نوتن، الذين تعاونوا معهم في مجموعة من الأكسسوارات في منتصف التسعينيات. لكن جمالياتها الفريدة والرائعة لم تكن تلقى دائمًا استقبالًا حارًا. يقول إتزدورف: “عندما بدأنا لأول مرة، واجهنا صعوبة في العثور على أشخاص في صناعة النسيج لدعمنا، لكننا عرفنا أن لدينا شيئًا ديناميكيًا وتصميمًا على نشره”. تتذكر لوسيندا تشامبرز، المؤسس المشارك والمصمم المشارك لشركة Collagerie، ذلك اليوم في عام 1982 عندما جاء إتزدورف لرؤية جريس كودينجتون، مديرة الأزياء السابقة في الشركة البريطانية. مجلة فوج، مع “حقيبة سفرها الممزقة”. […] كان الأمر أشبه بمشاهدة ساحر يستحضر أجمل الأشياء التي تطفو على الأرض”. استخدم تشامبرز عينة للتصوير على غلاف شهر يوليو، ووضعها رسميًا على الخريطة.
بعد حوالي 40 عامًا (وبتمويل ذاتي بالكامل)، قرر إتزدورف ودوكيرتي، اللذان يعملان كثنائي منذ عام 2017، إغلاق هذا الفصل من حياتهما. يقول إتزدورف: “لقد وصلنا إلى نقطة معينة في مسار تطورنا حيث اعتقدنا أن الوقت قد حان لمشاركة ما قمنا به”. وهي تأمل في العثور على منزل جديد لأرشيفها، ومقره حاليًا في سالزبوري. سواء كان متحفًا أو جامعًا خاصًا، يقبل الزوجان حاليًا العروض.
“الأمر أشبه بالدخول إلى علية”، يقول إتزدورف مازحًا عن الأرشيف، وهو كبير بما يكفي لملء غرفة مساحتها خمسة أمتار مربعة ويتكون من أشياء وأشياء زائلة أجزاء متساوية من الحنين والغموض. من 1400 وشاح وشال و2000 قطعة قماش إلى أكثر من 100 عمل فني أصلي، بما في ذلك روزاموندي (1994)، وهي أعجوبة باللون الأزرق بحجم A0، توفر نظرة رائعة على فترة منسية من تاريخ الموضة البريطاني.
يقول إتزدورف: “إن رغبتنا الكبرى هي أن نبقى معًا، حتى يتم رؤيتها والتعرف عليها وتكون بمثابة تحفيز للآخرين”. هذا هو الشعور الذي يشاركه جون كامبل من شركة الاستشارات الخاصة Campbell Lutyens – وهي أيضًا أكبر شركة جامعية تابعة لشركة GvE&Co (كما تُعرف العلامة التجارية الآن) في المملكة المتحدة. كان فستان زفاف ابنته مصنوعًا من إحدى مطبوعات حوذان Etzdorf النابضة بالحياة. تمزح زوجته قائلة إن مجموعته من الأوشحة مكتوبة في الوصية. يصف كامبل إيتزدورف بأنه “أعظم مصمم منسوجات عرفته بريطانيا على الإطلاق منذ ويليام موريس” ويأمل في مستقبل يصبح فيه الأرشيف “سهل الوصول إليه” ولا يضيع ببساطة في صندوق زجاجي.
بغض النظر عن كيفية بيع المجموعة، فإن الثنائي أيضًا قادران على العمل مع شخص ما لإنتاج اختيارات منسقة. يقول إتزدورف: “نحن جزء كبير منه”. “لذلك إذا تم طرحها في المزاد، فمن المحتمل أن أبيعها بنفسي في المزاد.”
إذا كنت مهتمًا بشراء الأرشيف أو مجموعة مختارة، فيرجى الاتصال بفويبي روز ([email protected])