الوقواق
الديوان الملكي ، لندن
ثلاث نساء يجلسن حول طاولة المطبخ ضائعين في أفكارهن. يمكن أن يكونوا أخوات تشيخوف الثلاث. ما عدا أنهم في ميرسيسايد. وهم لا ينظرون إلى بعضهم البعض ، بل إلى هواتفهم المحمولة.
مسرحية مايكل وين الجديدة ، الوقواق، يستحضر بشكل مؤذ الرسامين المحليين في الماضي – مثل إبسن وتشيخوف – والأكثر صراحةً ، الدراما الخاصة بمغسلة المطبخ التي اشتهرت بها الديوان الملكي. الإعداد ، مطبخ Birkenhead المتواضع ، يبدو مألوفًا ومتماسكًا بشكل مطمئن (من تصميم Peter McKintosh). لكن إحدى نقاط Wynne هي أن هذه الشخصيات البالغ عددها 2023 – ثلاثة أجيال من عائلة واحدة – فقط شبه تسكن هذا الفضاء الطبيعي ؛ يتم إجراء معظم حياتهم عبر الإنترنت عبر هواتفهم الدائمة.
تتبنى الأم الأرملة دورين (سو جينكينز) حريات جديدة عبر الإنترنت ، وتبيع سلعًا غير مرغوب فيها على موقع eBay وتلتقي برجل جديد – وهو اتصال تحاول إخفاءه عن ابنتيها البالغتين. يبدو أن سارة (جودي ماكني) ، معلمة مدرسة ابتدائية واثقة من نفسها ، وجدت الحب أيضًا عبر موقع مواعدة. يكافح كارمل (ميشيل باترلي) من أجل عقد لمدة صفر ساعة ويتلقى نصوصًا محفزة للتوتر حول التحولات. وميجين ، ابنة كارمل (إيما هاريسون) ، غارقة في كل شيء تلجأ إليه في غرفة نوم جدتها ، وتتواصل فقط عبر الرسائل النصية والرموز التعبيرية.
يتتبع وين بلطف فترة حاسمة في حياة النساء عندما تُجبر كل واحدة منهن على المضي قدمًا بطريقة أو بأخرى. وفي الوقت نفسه ، ينزلق في أمثلة متعددة للدور الشامل للتكنولوجيا في عالمنا شديد الترابط: تنقطع المحادثة عن طريق تنبيهات الأخبار والميمات والرسائل. الحوار دافئ ومضحك للغاية ، تم تسليمه بأصالة غنية من قبل طاقم الممثلين الممتازين من ليفيربودليان.
ومع ذلك ، هناك شعور بعدم الارتياح يحوم حول المسرحية وعلى إنتاج فيكي فيذرستون. إنه قلق مزعج جزئيًا بشأن المراهق المحبوس في غرفة نوم جدتها. لكن الأمر يتعلق أيضًا بشيء أقل ملموسًا: تجربة الشخصيات في اليقين المفقود ، وعدم الاستقرار ، والعجز في مواجهة التهديد العالمي وانعدام الأمن الوظيفي.
لا يعمل المزيج بين الكوميديا والقلق تمامًا: فهناك فترات تشعر فيها المسرحية بالهدوء ، وبعض نقاط Wynne تُطرح في المنزل وتبدو النهاية مقلقة. لكنه يرسم إحساسًا معاصرًا جدًا بعدم اليقين: ما يعادل عام 2023 عبارة ويلي لومان العظيمة ، “ما زلت أشعر – نوعًا ما مؤقتًا تجاه نفسي”. وهو يصور بعاطفة كبيرة هؤلاء النساء الأربع المحاصرات.
★★★ ☆☆
إلى 19 آب (أغسطس) royalcourttheatre.com، ثم ليفربول إيفري مان 6-23 سبتمبر ، everymanplayhouse.com
مكان Beneatha
يونغ فيك ، لندن
في عام 1959 ، كتبت لورين هانزبيري دراما محلية أصبحت عملاً أساسيًا. زبيب في الشمس شرح بالتفصيل نضالات عائلة سوداء في ساوث سايد شيكاغو وهم يحاولون التفاوض على نظام ومجتمع مكدس ضدهم.
مسرحية Kwame Kwei-Armah ، التي عُرضت لأول مرة في عام 2013 في بالتيمور وتتلقى الآن العرض الأول في المملكة المتحدة ، تلتقط القصة التي توقفت عندها Hansberry. مكان Beneatha يبدأ مع وصول Beneatha (شخصية في الأصل) إلى نيجيريا ، بعد أن غادرت أمريكا لتبني حياة جديدة مع زوجها الناشط السياسي جوزيف أساغاي.
سرعان ما تصطدم بالإرث الخبيث للاستعمار. يقدم المستأجرون المبشرون البيض المنتهية ولايتهم في منزلها الجديد “نصائح” رعاية حول كيفية تشغيل الأضواء ؛ في غضون ذلك ، يتورط أساغاي (زاكاري موموه) على الفور في مفاوضات مضطربة من أجل الاستقلال.
وميض للأمام إلى الفصل الثاني ، المحدد في الوقت الحاضر. في غضون ذلك ، عاد بنعثة إلى الولايات المتحدة وأصبح عميدًا محترمًا في إحدى جامعات Ivy League. في مواجهة تغيير مقترح في المناهج الدراسية – خفض درجة تخصصها الرائد في الدراسات الأمريكية الأفريقية لصالح دراسة البياض النقدي – أعادت زملاء هيئة التدريس إلى منزلها النيجيري لمناقشة هذه المسألة.
مثل Hansberry ، يحافظ Kwei-Armah على الحدث في بيئة محلية ، ويثير أسئلة حول المنزل والانتماء والسلطة. من خلال الفصل الثاني ، يصبح المنزل الذي عانى فيه Beneatha من الحقائق المؤلمة للتاريخ مكانًا لنقاش فكري شائك حول ذلك التاريخ ومستقبل نظرية العرق النقدي. هل الأوساط الأكاديمية تستعمر دراسة الاستعمار؟ من الذي يقرر؟ من يؤطر النقاش؟ ليس فقط الإرث الدائم للعنصرية في دائرة الضوء هنا ، ولكن العدسة التي يتم من خلالها فحص هذا الإرث. يقتبس بينيثا من أورويل: “أولئك الذين يمتلكون التاريخ يمتلكون الحاضر ؛ أولئك الذين يمتلكون الحاضر ، يمتلكون الماضي “.
إنها لفكرة ذكية أن تستخدم شكلًا دراميًا للتعبير عن التحول من التجربة المعاشة إلى الفحص المتنازع عليه لتلك التجربة: الدراما السردية المليئة بالوقائع تفسح المجال لجدل عالي الأوكتان. لكن لها عيوب. في الفصل الأول ، يتم تعبئة السياق وما هو على المحك بسرعة كبيرة وهناك تطورات عاطفية ثقيلة تُترك معلقة. الفصل الثاني مليء بالحجج اللاذعة ولكنه أقل ثراءً في العمل.
لكنها حملت في إنتاج Kwei-Armah من خلال العروض الرائعة. Cherrelle Skeete رائعة مثل Beneatha ، وهي امرأة تعلمت من خلال التجربة المريرة أن تلعب اللعبة الطويلة ، في حين أن سيباستيان أرميستو مضحكة للغاية كزميلتها الأكاديمية “البيضاء”. وتتجول في كل ذلك الأسئلة التي اقترحها هانسبيري ، وقصيدة لانغستون هيوز التي أعطتها عنوانها ، وعنوان رد كوي أرماه. ماذا يحدث لحلم مؤجل؟ إلى أي مدى وصلنا حقًا في معالجة العنصرية المستوطنة؟ أين وما هو مكان بنيتها؟
★★★ ☆☆
إلى 5 آب (أغسطس) youngvic.org
قائمة تشغيل للثورة
مسرح بوش ، لندن
مواضيع سياسية ضخمة تتداول قائمة تشغيل للثورة أيضًا ، مسرحية جديدة أخرى بتركيز شخصي ضيق ومدى واسع. في الكوميديا الكوميدية السياسية الذكية والمؤذية لـ AJ Yi ، يصطدم طالبان ببعضهما البعض في حفلة في هونغ كونغ. إنها في زيارة من المملكة المتحدة ؛ هو مقيم. إنها مضحكة وعصرية ومندفعة. إنه رزين ، متحفظ ، تقليدي. بطبيعة الحال ، يسقطون لبعضهم البعض على الفور. عند عودتها إلى إنجلترا ، ظل الاثنان على اتصال ، وقاموا بتزوير قائمة تشغيل Spotify بينهما.
حتى الان جيدة جدا. لكن علاقتهما الوليدة تلعب دورها على خلفية احتجاجات هونغ كونغ لعام 2019 ، ومع اشتداد حدة هذه الاحتجاجات ، تصبح قائمة التشغيل هذه مشحونة بشكل أكبر. تقوم كلوي (مي مي ماكلويد) بتحميل الأغاني الاحتجاجية وموسيقى المقاومة ، وهي مصممة على القيام بدورها في دعم المظاهرات التي تعتقد أن جوناثان (ليام لاو فرنانديز) يحضرها. لكنه ، خوفا من التأثير على أسرته ، لم يشارك – مما أثار استياء السيد تشو (زاك شكور) ، بواب السن في كليته ، الذي خرج في مسيرة على الرغم من المخاطر.
في نهاية المطاف ، وصلت الأمور إلى ذروتها ، مما أدى إلى استجواب أعمق من كلا الشابين حول الدور الذي يمكن أن يلعبوه. هذه التطورات الحبكة تخطيطية إلى حد ما. لكن المسرحية تتمتع بحماسة وذكاء هائلين ، وتعالج القضايا العاجلة برشاقة ، وتطرح بمهارة أسئلة ثقيلة حول الاحتجاج والديمقراطية والعمل الفردي.
ينبض إنتاج إميلي لينج ويليامز المليء بالحيوية بالموسيقى – بأغاني الاحتجاج والثورة والمقاومة. يتمتع كل من Lau-Fernandez و Macleod بعلاقة فورية ومتعاطفة للغاية ، مما يبني علاقة دافئة مع الجمهور ، بينما يوفر Shukor توازنًا متوازنًا وجافًا.
ثلاث مسرحيات ، تتصارع كل منها بطريقتها الخاصة مع ما يعنيه أن تكون فردًا محاصرًا في التغيير العالمي ، وما تعنيه الوكالة الشخصية وما تكلفته.
★★★★ ☆
إلى 5 آب (أغسطس) bushtheatre.co.uk