قبل ست سنوات ، كانت المصممة Vaishnavi Walvekar تمشي عبر بازار في دلهي عندما لفت انتباه وعاء. التقاطها ، فوجئت بخفةها. وتقول: “لقد كان ورق kashmiri papier-âché” ، واصفًا كيف أنشأ الحرفيون في المنطقة الآسيوية المتنازع عليها أدوات من لب النفايات ودقيق الأرز لمئات السنين. مفتون ، سألت تاجر السوق كيف يمكن أن تتعلم الحرفة نفسها: “قال:” تعال إلى كشمير ، ويمكنك العمل معي “. وهذا بالضبط كيف بدأت رحلتي “.
اذكر الورق-آيش ، وسيفكر معظم الناس في إبداعات مفوضية تم لصقها حول البالونات من قبل تلاميذ المدارس. قد يبدو الورق الفاخرة مثل الأكسامورون. ولكن في أيدي المصممين المعاصرين مثل Walvekar ، يتم تنشيط الحرفة. يعتمد أثاثهم وأدواتهم المنزلية المصنوعة من الورق (“الورق-مشي” ببساطة “ورقة مضغ”) على تاريخ المواد الطويلة لاحتضان كل من إمكاناتها النحتية وأوراق اعتماد الاستدامة.
تقوم Walvekar الآن بإنشاء أعمالها الخاصة بالورق الخاصة تحت اسم فرقة Vāhe: المرايا والمنحوتات والمصابيح والمقاعد في أشكال عضوية وملونة وغالبًا ما تكون مصنوعة من قرطاسية مكتب النفايات في دلهي. في حين أن ورقائق كشميري تستخدم قوالب الطين لإنتاج أشكال مجوفة ، فإن Walvekar تبني قطعها المجانية في طبقة على طبقة من اللب الورقي. وتقول إن النتائج قوية: “الناس ليسوا على دراية بكيفية أن يكون الصخور الصلبة الصلبة من الورق الصخري-“.
يتم استكشاف هذه الصلابة بطرق لا تعد ولا تحصى. بالنسبة إلى هيرميس ، صمم المهندس المعماري الهندي بيجوي جاين كرسيًا أنيقًا ومنحنيًا باستخدام Mainted Papier-Mleché الذي يظهر مثل الحجر المنحوت تقريبًا. في أسبوع تصميم ميلانو هذا العام ، عرض المصمم الإيطالي جوناثان بوكا أثاثه المرح ، الذي غالباً ما يكون على الأثاث الورقي ، بما في ذلك مصباح دائم عميق مستوحى من مخلوق أسطوريتين. وكجزء من بينالي تصميم لندن هذا الشهر ، تم تعليق “السحب” في ورق واش من تأليف استوديو Tokyo Architecture Kuma Staincase في سومرست هاوس ، واستكشاف موضوع “Lightness”.
تقول روينا مورغان كوكس ، مؤسسة استوديو التصميم في لندن ، للب الورق المعاد تدويره الذي تصنعه في مجموعة من الإضاءة: “بالنسبة لبعض الناس ، يبدو الأمر وكأنه سيراميك ، للآخرين مثل الجص ؛ يعتقد شخص واحد أنه كان من الجلد”. يتم حقن الورق في قوالب وتجفيف الهواء لإنشاء مصابيح الجدار والأرضية والمطاولة ، وتجمع بين الأشكال الحديثة مع الزخرفة المرسومة باليد.
يستخدم Bocca أيضًا ورق النفايات ، وهو نتيجة ثانوية لصناعة الورق في مسقط رأسه في توسكان في لوكا. في هذه الأثناء ، يأتي مصدر إلهام كراسيه الملونة والطاولات والمصابيح من مصدر محلي آخر: تعويم الورق التقليدي من كرنفال Viarreggio ، المصنوع في تقنية “Cartapesta” التي تعود إلى قرون (تغطي قوالب الطين بطبقات من الورق والغراء) التي تم تبنيها من قبل نماذج عصرهم. قد تختلف طريقة BOCCA – إنه يمزج لب الورق مع الغراء قبل تطبيقه على شبكة سلكية ممتدة على إطار خشبي – لكن النداء يظل كما هو: يمكن أن يخلق أشكالًا وأشكالًا لا نهاية لها تقريبًا.
كما أنه قابل لإعادة التدوير بشكل بارز. يقول Walvekar: “Papier-Mâché هي طريقة إنتاج دائرية للغاية”. “يمكنك تحطيمها حرفيًا ، ووضعها مرة أخرى في الماء وإعادة استخدامها.” يفعل Bocca نفس الشيء عندما لا يكون سعيدًا بالتصميم: “نضعه في حوض الاستحمام لمدة ثلاثة أيام ، وخرج الورقة ويبدأ العمل عليها مرة أخرى.” لكن هذا التعرض للمياه يعني أن هذه ليست تصاميم مناسبة للحمامات الرائعة أو المساحات الخارجية.
التكيفات تسمح للمواد لتحقيق إمكانات جديدة ، ولكن. أضاف المصمم BC Joshua ومقره لندن القوة والمرونة من خلال الجمع بين الورق المعاد تدويره مع لوح الجص الذي تم إنقاذه على الأرض. في أثاثه وإضاءةه ، تظهر المادة مثل الحجر الخشن ، والتي تظهر منها عناصر خشبية أو معدنية ضئيلة ، وغالبًا ما تكون في ظلال نابضة بالحياة.
قام Kuma Lab ، الذي أسسه المهندس المعماري الحائز على جائزة Kengo Kuma في جامعة طوكيو في عام 2009 إلى مواد بحثية ، بطلاء معدني متخصص. يقول توشيكي هيرانو ، المدير المشارك توشيكي هيرانو ، إن المدير المشارك توشيكي هيرانو: يطبق على لب ورق واش ، فإنه يجعل المادة “مقاومة للتسرب تقريبًا”. في عام 2022 ، شنت الاستوديو نحتًا كبيرًا ومموجًا ، يشبه الشريط ، “Hida-Hida” ، على واجهة مبنى جامعة Tokyo of the Arts 'Hisao & Hiroko Taki Plaza ، الذي صممه Kengo Kuma & Associates. يقول هيرانو: “لقد نجا العمل بالفعل من الأعاصير والعواصف الثلجية والبصل الرطب في المدينة”.
يقول هيرانو: “لب الورق ، عند التلاعب به بشكل صحيح ، له قوة وبراعة مدهشة”. “أرى إمكانات هائلة في أنظمة تطوير حيث يمكن إلقاء اللب الورقي أو الضغط عليه أو حتى طباعة ثلاثية الأبعاد. من خلال التحكم في سماكةها والطبقة والهندسة ، يمكن أن تتجاوز معالجة السطح والبدء في التصرف مثل مادة مكانية.” كان هيرانو وفريقه يبحثون عن كيفية استخدام لب الورق هيكلياً في المباني.
ولكن على الرغم من أن مثل هذه المشاريع قد تجبر الورق على الأداء كما لو كانت الحجر أو الخشب أو الطين أو المعدن ، إلا أن صفاتها المحددة تظل تحتفل بها. يقول هيرانو: “أنا منجذب إلى الملمس العضوي غير المتكافئ لورق Washi”. “إنه يجلب الإيقاع والنعومة وعدم القدرة على التنبؤ.”
“الغيوم الورقية” هو جناح اليابان هذا العام في بينالي تصميم لندن ، سومرست هاوس ، حتى 29 يونيو ؛ londondesignbiennale.com ؛ سيعطي Kengo Kuma الكلمة الرئيسية LDB في كلية King's في 10 يونيو
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع House & Home On Instagram، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية المنزلية المنزلية والمنزل كل يوم جمعة