“كل من جاء لزيارة اللوحة لديه نفس رد الفعل.” يقف أولريش بيركمايير ، كبير المحافظين في متحف جيتي في لوس أنجلوس ، أمام قماش ضخم غامق. “هذا هو 100 في المائة من أرتيميسيا.”
لمدة ثلاث سنوات ، كانت الصورة – تصوير أسطورة هرقل وأومفال – تخضع لترميم مكثف في قسم الحفظ بالمتحف. نسبت الآن بحزم إلى Master Baroque Artemisia Gينتيلشي ، وهو على وشك العرض العام لأول مرة.
المعرض نساء أرتميسيا القوي: إنقاذ تحفة – حيث ستظهر اللوحة إلى جانب أعمال أخرى من قبل Artemisia للمشاهد الكلاسيكية والكتابية – يمثل أحدث فصل في قيامة فنان ، قبل بضعة عقود ، لم يتم تذكره كثيرًا بعد تاريخ الفن الأكاديمي. في حياتها ، حققت Artemisia شهرة في مواجهة العنف والتحامل – شُيئتً ، لقد تعرضت للاغتصاب من قبل مدرسها في سن 17 عامًا. ولكن في القرون التي تلت وفاتها في عام 1653 ، تلاشى اسمها عن الأنظار.
“Hercules و Omphale” يحمل قصته الخلفية العنيفة. لمدة قرن ، علقت اللوحة في مكان إقامة خاص في بيروت – دون إسناد. بعد ذلك ، في عام 2020 ، انفجر انفجار مزدوج عبر ميناء المدينة عندما اشتعلت مجموعة من نترات الأمونيوم المصادرة في حريق. قتل الانفجار 218 شخصًا وكان الأضرار التي لحقت بالمدينة المحيطة بها كارثية.
يقف قصر Sursock ، موطن إحدى العائلات البارزة في لبنان ، أقل من كيلومتر واحد من الميناء. تم تفجير كل نافذة في قصر على غرار البندقية. هربت السيدة إيفون كوكران سورسوك ، المالكة البالغة من العمر 98 عامًا ، مع تمزقات بسيطة لكنها توفيت بعد شهر.
يقول ابنها رودريك: “أعتقد أنها إذا أدركت مدى الأضرار التي لحقت بمنزلها ، لكانت قد ماتت بسبب الحزن”. “هرقل وأومفال” كان مليئا بشظايا من الزجاج والجص. تم تقديم قطعة من إطار النافذة الطويلة في مركز اللوحة.
بعد خمس سنوات ، تصبح شدة الضرر واضحة عندما يعرض Birkmaier صورًا للقطن القماشي ، إلى جانب خسائر الأشعة السينية تفاصيل أعمال الطلاء. تحتوي الجرة على شظايا من الزجاج بحجم سكينها. يقول: “مستوى الضرر يشبه ما رأيته في مكان آخر”. “لكن الظروف هنا كانت مثيرة” – مثل تلك الموجودة في منطقة الحرب.
تصور الصورة هرقل ، البطل العاملة العظيمة ، بعد استعباده على يد أومفيل ، ملكة ليديا. في عكس أدوار الجنسين ، يمتلك البطل العضلي مغزلًا بينما يحدق به إغرياله. يعود تاريخ العمل من منتصف الثلاثينيات ، عندما كانت أرتيميسيا في أوائل الأربعينيات من عمرها وتعيش في نابولي.
وفقًا لـ Davide Gasparotto ، منسق Getty's كبير للوحات ، تشير الصورة إلى “لحظة عالية في مهنة Artemisia”. كانت تعاون غالبًا مع فنانين آخرين في هذا الوقت ، لكن “هرقل وأومفال” هي فقط ملكها. حجمها – 200 × 250 سم – يعكس طموحها المتزايد. تقول جاسباروتو: “في نابولي ، كانت تصنع لوحات أكبر من أي شيء قامت به من قبل”. “الصورة فريدة من نوعها تقريبًا في تصويرها للشخصية الذكور الأثرية شبه العارية. عادة ما رسمت الإناث.”
لكن بالنسبة للانفجار ، ربما لم تظهر اللوحة أبدًا. الفضل في إسنادها ينتمي إلى مؤرخ وفنان للفن اللبناني ، غريغوري بوكاكيان ، ومع ذلك لم يلاحظ اكتشافه لمدة 30 عامًا. في عام 1993 ، كطالب الماجستير ، كان يدرس مجموعات من اللوحات الأوروبية في بيروت. يشتبه في أن قصر Sursock يحتوي على أعمال من الجدير بالملاحظة ، فقد اقترب من الأسرة. يقول: “هكذا فتحت صندوق باندورا”.
تم بناء القصر في عام 1860 – “قصر أوروبي في بيروت” ، كما يصفه بوكاكيان. كانت سورسوكس امتلاك الأراضي مكافئًا لبنان لجيتيس أو روكفيلرز ، وبحلول منتصف القرن العشرين ، تطورت مقر إقامتهم إلى مجموعة من الفن والتحف. أدى زواج ألفريد باي سورسوك عام 1920 إلى أرستقراطي إيطالي ، دونا ماريا تيريزا سيرا ، إلى العديد من رحلات شراء الفن إلى نابولي.
“هرقل وأومفال” لفت انتباه بوكاكيان على الفور ، إلى جانب صورة لصالح المجدلين التائب – كلاهما سيثبت أنه من قبل أرتميسيا. لكن في البداية لم يكن لديه أي إقرار فيما يتعلق بتأليفهم. “لم يكن لدينا بحث عن صور Google ، لكن تمكنت من الوصول إلى مكتبة الصور في متحف اللوفر.” تدريجياً ، استعرض مجموعة اللوحات الباروكية التي صنعت في نابولي وبناء “علم الأنساب البصري”. أحد التفاصيل على وجه الخصوص أقنعته: بروش حجاب يرتديه Omphale ، يظهر هيرميس عارية. هذا يظهر في عملين آخرين من قبل Artemisia.
يقول بوكاكيان: “كانت السيدة كوكران سعيدة لأنني كنت أعمل على مجموعتها ، لكنني لا أعتقد أنها أخذتني على محمل الجد ، هذا الطفل البالغ من العمر 20 عامًا”. لم يكن حتى عام 2020 ، بعد فترة وجيزة من الانفجار ، وجد نفسه مرة أخرى في القصر مع الأصدقاء الذين كانوا يقيمون الضرر. “عندما رأيت الدمار ، فهمت أن هناك حالة طوارئ. كنت الشخص الوحيد الذي يشتبه في أن هذه اللوحات كانت من قبل أرتميسيا”.
كتب مقالا عن النتائج التي توصل إليها لمجلة أبولو. “لقد فتحت فصلًا جديدًا في تاريخ اللوحة – تلقيت بريدًا من جميع علماء Artemisia الرئيسيين.” فجأة ، كانت الصورة تكتسب اعترافًا عالميًا. في الصيف المقبل ، اقترح Gasparotto بما في ذلك العمل في برنامج استعادة Getty.
وصلت اللوحة إلى لوس أنجلوس التي أخفتها ورق الأنسجة. كان القسم الأول الذي اكتشفه بيركمير ركبة هرقل ، التي تشوهها غاش طويل. “رأيت تلك الركبة وقلت على الفور ،” يا إلهي ، هذا من نوعية غير عادية “.
كانت عملية الإصلاح مضنية. كان لا بد من إزالة شظايا من الزجاج والجص ، إلى جانب البطانة المتدهورة. سمح تطبيق بطانة جديدة – بمساعدة مرمم متخصص من إيطاليا ، ماتيو روسي دوريا – بإغلاق الدموع. تم ملء الثقوب المتبقية بواسطة إدراج قماش مع “ترقيع” من السيليكون المصبوب التي تتطابق مع نسيج السطح الأصلي.
وفي الوقت نفسه ، ذهب Gasparotto للعمل على مصدر اللوحة. لقد صادف الإيصال الأصلي للبيع ، مؤكدًا أن Sursocks قد اكتسبها من تاجر في نابولي في العشرينات من القرن العشرين. قدمت وثيقة أقدم بكثير الصورة في حوزة عائلة نابولي التي تم ربطها Artemisia بها.
تعاملت Artemisia مع موضوع Hercules و Omphale مرتين (نسخة من 1628 ضاع). عاد عملها باستمرار إلى تشابك القوة والرغبة. اللوحة هي شهادة على قوتها في العقود الأخيرة من حياتها – وهي فترة قلل من المؤرخين في كثير من الأحيان. يقول جاسباروتو: “عليك أن تنظر إلى ما كان يحاول Artemisia تحقيقه في هذا الوقت”. “لقد كانت ثلاثينيات القرن العشرين لحظة ديناميكية بشكل لا يصدق. لقد كانت تصف نفسها بطريقة داهية وطموحة.”
10 يونيو-14 سبتمبر ، getty.edu