كناشر رئيسي يتوقف عن إجبار الكتب على الحصول على موافقات على المؤلفين ، هل هذه هي نهاية الطريق لممارسة الغلاف المشتركة؟
هل ستصبح أغلفة الكتب على أغلفة الكتب شيئًا من الماضي؟ ستجربها دار النشر الأمريكية Simon & Schuster.
وضع المحرر التنفيذي شون مانينغ خططًا للناشر لوقف مطالبة المؤلفين بإيجاد الكاتب للاقتباس على غلاف إصداراتهم الجديدة.
في مدونة حول الناشرين ويكلي ، تساءل مانينغ عن نقطة الإثارة: “في أي صناعة فنية أخرى ، هذا أمر شائع. كم مرة يظهر لليمة من مخرج سينمائي في ملصق فيلم سينمائي آخر؟ طلقة من موسيقي على غلاف ألبوم موسيقي آخر؟ طلقة من مصمم ألعاب في صندوق لعبة مصمم آخر؟ ”
على الرغم من أن Simon & Schuster لم يوضح أبدًا أن المؤلفين يجدون اقتباسات من مؤلفين آخرين لملء أغلفة الكتب الخاصة بهم ، إلا أن هذه الممارسة أصبحت موحدة بشكل أساسي.
يلاحظ مانينغ أن أعمال الكتاب قد جادل دائمًا بأن هذا يجعل صناعتهم مميزة وأن موافقات المؤلفين تُظهر جماعة الأدب. لكن مانينغ لا يوافق على: “أعتقد أن الإصرار على Blurbs أصبح ضارًا بشكل لا يصدق لما ينبغي أن يكون هدف صناعتنا النهائي: إنتاج كتب من أعلى مستويات الجودة الممكنة.”
بدلاً من قضاء الوقت في البحث عن المؤلفين الآخرين الذين يمكنهم قراءة عملهم وتقديم تعليق ثقيل ، يجب أن يكون الكتاب مشغولين بالتركيز على الكتابة ، كما يقول. والأسوأ من إهدار وقت المؤلفين ، وتشجع هذه الممارسة أيضًا “النظام الإيكولوجي الأدبي المحارم وغير المتجانس” الذي يفيد الروابط على المواهب.
اعتبارًا من عام 2025 ، لم يعد سيمون وشوستر يطلبون من المؤلفين الحصول على ضباط لكتبهم. هذا لا يعني أنك لن ترى مطلقًا إصدارًا مستقبليًا منهم. إذا قرأ أحد الكاتب نسخة من كتاب جديد ويشعر بالتحرك لإعطاء تأييده ، فهذا مسموح به. سيكون هذا الآن وفقًا لتقدير المؤلف ، مما يعني أن مؤلفي المهنيين الأوائل لن يضطروا إلى التقاط صلاتهم الأدبية الوليدة بالاتصالات.
إنها ممارسة ليست فريدة تمامًا بالنسبة لسيمون وشوستر. على الرغم من أنها غالبًا ما تتميز داخل الغلاف ، إلا أن علامة FitzCarraldo Editions تدور حول الجودة بالكامل التي تشربها نشرها ، مع أغلفةها الزرقاء المتجانسة البسيطة التي تعمل كتوصية الوحيدة المطلوبة.
وبالمثل ، خارج التلقيح باللغة الإنجليزية ، حزم الدول الأخرى كلمات إضافية أقل بكثير على أغلفة كتبهم. قارن الأغطية باللغة الألمانية أو الأغطية باللغة الفرنسية للكتب الإنجليزية وستجد جبهات قليلة نسبيًا ، مما يسمح للمؤلف والعنوان بتركيز رئيسي على المطالبات حول قوائم أكثر الكتب مبيعًا والموافقات الفردية.
تم إلهام إصدارات Fitzcarraldo بلا شك جزئيًا من قبل الناشر الفرنسي Les Editions de Minuit ، الذي تخصص في الخيال الأدبي. تستخدم أغلفةها العادية سمعة ناشرهم والمؤلف أنفسهم كنقطة بيع رئيسية.
في اللغة الإنجليزية ، كانت أيضًا أكثر شيوعًا. يلاحظ مانينغ أن المطبوعات الأولى من الكلاسيكيات الحديثة “Psycho” و “Catch-22” و “All the President's Men” لم تحمل أي ضبابية لبيع أنفسهم. لم يمنعهم من دخول الشريعة كنصوص رئيسية في القرن العشرين.
يتمتع BluRBs بتاريخ أكثر إثارة للخلاف مما تتخيله. على الرغم من أن ممارسة التواصل مع الكتاب العظماء الآخرين قد تمارسها منذ فترة طويلة في أشكال الرسائل ، إلا أن جوليان نوفيتز ، محاضر كبير في جامعة سوينبرن للتكنولوجيا ، يشير إلى أن أول لطف جاء في عام 1856.
للنسخة الثانية من “أوراق العشب” من والت ويتمان ، وضع ويتمان اقتباسًا من رسالة إليه من قبل الفيلسوف رالف والدو إيمرسون على العمود الفقري: “أنا أحييك في بداية مهنة رائعة / RW Emerson.”
“يبدو أن إيمرسون أقل من سعادته لاكتشاف أنه كتب عن غير مدرك أول غلاف في العالم” ، كتب نوفيتز في المحادثة.
كما تشير لويز ويلدر في “Blurb Your Superviasm: AZ من الإقناع الأدبي” ، تم صياغة كلمة “في عام 1907 إلى بيلوري لممارسة سترات الكتب التي تزين مع أوصاف باهظة للنص الوارد فيه”.
يلاحظ نوفيتز إدانة جورج أورويل لعام 1936 من الهراء: “من وجهة نظره ، جعلت غلبة الضبابية من الصعب على القراء تمييز الجودة الحقيقية وقد تؤدي في النهاية إلى الإرهاق أو خيبة الأمل. “عندما يتم دفع جميع الروايات لك ككلمات عبقرية” ، ” [Orwell] كتب ، “من الطبيعي أن نفترض أن جميعهم تريبي”.
