فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
هذا العام هو الذكرى المئوية لبيير بوليز ، أيقونة الموسيقى الكلاسيكية في أواخر القرن العشرين. لم يكن هناك وقت كاف منذ وفاته لعام 2016 لقياس إرثه بالكامل. قد يكون الجزء الأكثر دائمة له علاقة مع صناعة الموسيقى الخاصة به من تأثيره المؤسسي.
بصفته مؤلفًا ، كان مؤسسًا لما أصبح معروفًا بالأسلوب الدولي ، وهو طريقة صارمة مددت نظام أرنولد شونبرغ لإزالة المراكز الدراسية والأشكال من الموسيقى إلى تفاصيل الإيقاع والديناميات والمزيد. وقد تضاءل ويبدو أنه قديم بشكل متزايد. وهو موصل يدرس ذاتيًا ، قام بالعديد من التسجيلات الممتازة وقاد إنتاجات بارزة من أوبرا من قبل فاجنر وبيرج (اقترح ذات مرة أن “الحل الأكثر أناقة لمشكلة الأوبرا هو تفجير دور الأوبرا”). لكنه يمكن أن يكون غير متناسق في المنصة.
وكان أيضًا شخصية مهمة وراء بعض المؤسسات الموسيقية المعاصرة الرئيسية. وتشمل هذه مجمع Cité de la Musique في باريس وأكاديمية مهرجان لوسيرن. قبل كل شيء ، قام بإنشاء معهد De Recherche et التنسيق الصوتي/Musique (IRCAM) للبحث في التطبيقات السليمة والتكنولوجية للموسيقى.
مع كل منها ، قامت Boulez بتوفير مواد وطرق جديدة للآخرين ، مضيفًا إلى مجموعة الأدوات الموسيقية. من IRCAM وحده يأتي برامج الموسيقى التي يستخدمها الجميع من الباحثين في الجامعات إلى منتجي الكمبيوتر المحمول.
حددت حفلتان حديثتان تأثيره. قدمت New York Philharmonic “Sound on: A Tribute to Boulez” في New York David Geffen Hall ، وهو Matinée في يوم السبت الماضي في يناير ، أعاد إنشاء أحد برامجه من وقته كمخرج موسيقى فيلهارمونيك ، 1971-1977. أجرى ديفيد روبرتسون ، وقاد عروضًا عالية الروح في Bach's Brandenburg Concerto No 3 و Schubert's Symphony No 2. كان الشوط الثاني حديثًا ، مع Symphony's Symphony ، OP 21 ، عاتقان من البوليز من إعداده على نطاق واسع من الشعر الرمزي بقلم Stéphane Mallarmé ب Pli Selon Pli، مع سوبرانو جانا ماكنتاير يصنع ظهورًا رائعًا في الفيلهارمونيين وهو يغني النصوص المضيئة ، والجناح من Stravinsky's L'istoire du soldat. باستثناء Boulez ، كان اللعب غالبًا ما يكون محرجًا وبطيئًا – لا سيما وزنه بالتوقف الطويل بين حركات L'istoire.
★★★ ☆☆
في يوم الخميس التالي ، قدمت المجموعة الدولية المعاصرة “Boulez إعادة تشغيل” في قاعة Zankel. ركز هذا على تأثير Boulez كمؤلف ومؤسس IRCAM. افتتح الشوط الأول مع الباريتون ويل ليفرمان يغني كايجا سارياو شبح كئيب (مع مقتطفات من “The Cantos” من عزرا باوند)-كان الملحن الفنلندي المتأخر مؤيدًا لـ “Spectralism” ، وهو أسلوب الطليعة الذي نشأ في البحث الصوتي في IRCAM. وأعقب ذلك ديناميت فيليب مانوري الفرضية du sextuor – ستة موسيقيين في اللعب والصراع – وتفكيك Tyshawn Sorey الدقيق والغامض لـ “سيدة متطورة” ديوك إلينغتون ، شظايا عاطفية.
وجاءت الألعاب النارية بعد الفاصل الزمني ، مع عازف الكمان غابرييلا دياز الأداء الفاحص في البوليز Anthèmes II، و Levy Lorenzo إدارة المعالجة الإلكترونية لبلعات دياز ، و trills ، والهينة الزجاجية والعبارات الفاتنة. اختتم البرنامج مع العرض العالمي الأول pliages ، Hommage à Pierre Boulez، للموسيقيين وبرنامج Somax2 AI من IRCAM. بينما كانت مجموعة من القيثارة والبيانو والإيقاع والسوبرانو ترتجلة من Pli Selon Pli، استمع Somax2 عبر الميكروفونات واستجاب خوارزمية مع لوحة رقمية “تدرب على. . . أعمال Boulez “، وفقا لملاحظات الحفل. وضع شريط ضوء أفقي في مركز مركز مركز مع كل ملاحظة Somax2. كان هذا صوت Boulez الرنين ، وكان مظاهرة رائعة لأحدث التقنيات. ولكن على النقيض من الموسيقيين الأحياء ، شعرت Somax2 من الذكاء الاصطناعي – ميكانيكي للغاية بحيث لا يمكن إرضاءها.
★★★★ ☆
nyphil.org؛ Iceorg.org
